在台劇《有生之年》裡，觀眾一定對喜翔、楊貴媚這對高家的老夫老妻印象深刻，他們幽默的互動成了許多人心中最可愛的象徵，而其實在《有生之年》前，他們還一起合拍過電影《春行》，雖然《春行》開拍時間較早、但比《有生之年》晚播出，等於喜歡他們的影迷們，可以在電影中看他們「再續前緣」。
有趣的是，在楊貴媚以《有生之年》獲得2024年、第59屆金鐘獎最佳女主角獎後，同年的第61屆金馬獎，夫妻的喜翔以《春行》入圍最佳男主角、楊貴媚以《小雁與吳愛麗》入圍最佳女配角，等於先生和太太攜手挺進金馬獎，令人期待。
在2024年、第61屆金馬獎當中，《春行》一共提名最佳男主角、最佳新導演兩項大獎。電影由彭紫惠、王品文執導，喜翔、楊貴媚、藍葦華、張書偉主演，故事透過超16毫米電影底片質感和豐富的音效，細細刻畫著年邁男子在愛情、失落與時間流逝的苦樂交織中掙扎。
《春行》故事講述，跛腳男人欽福（喜翔飾）與妻子秀緞（楊貴媚飾）相依為命，住在台北近郊的老房子裡。妻子驟然逝世後，欽福隱藏起她已死的事實，繼續過著看似平靜的生活。然而，離家多年的兒子與他的新伴侶突然出現，欽福終究必須面對妻子的死亡，在潮濕的春季，開始一段面對生命遺憾的旅程。
《春行》演出就像在生活，自然到令人非常自在
這次以《春行》入圍金馬影帝的喜翔，很難想像，這其實是他從影多年來第一次入圍影帝，他開玩笑說，自己應該是金馬獎的黑名單，所以到現在才入圍。
「我一開始接到劇本後，就和導演約見面，當時一看就非常喜歡這個劇本，因為真的很難看到這麼好的故事，我很喜歡那種電影裡面對白很少、幾乎完全靠演員表演的作品，加上好運可以和貴媚搭配，那感覺非常自然。」
曾經以《月光下，我記得》獲得金馬影后的楊貴媚說，雖然在《春行》裡面的對白很少，但在劇本當中，可以讀到的東西太多了，關於生活、關於家庭、關於性向，這對傳統的夫妻面臨極大的壓力，他們不知道怎麼跟外面解釋自己孩子的狀況，所以選擇逃避。
她笑說，「以前我也演過蔡明亮導演的戲，那也是很少台詞的表演，所以這次在《春行》裡面就不怕，但如何透過肢體語言的表達，讓觀眾看懂我們想要訴說的情感，就是最重要的事。」
楊貴媚分享，在拍攝《春行》的時候，一切都太過「生活」了，彷彿早就不是在演戲，而是真的就是那個家庭裡面的一份子，甚至有幾場表演，導演問她為什麼會有那些舉動，她也完全忘了自己有這麼做過，「因為太生活、太自然了，自然到自己都忘了做過些什麼。」
《春行》映照台灣傳統夫妻的模樣
電影中的老夫老妻，其實像極了台灣許多夫妻的日常，他們不太會表達愛，但其實很關心對方，楊貴媚說，「片中妻子的角色，就是反映台灣很多女性，雖然嘴巴上碎碎念，但還是默默地為家庭付出，這對夫妻很容易讓大家想到自己的父親和母親。」
而喜翔則站在丈夫欽福的角度思考，感性地形容這個舊時代教育下的男性，「他其實就是覺得自己沒有給老婆好日子過，跟著自己受苦，雖然他沒說出口，但內心是非常愛老婆的。」
喜翔說，在這對夫妻的孩子結婚時，他們是非常開心的，而且感情也很和睦、恩愛，父母對孩子有個期盼，希望他們能傳宗接代、延續香火，但沒想到後來發現兒子選擇了不同的人生道路，這讓夫妻倆都開始有壓力。
楊貴媚說，這個媽媽，夾在丈夫和兒子之間，她也很兩難，她是非常傳統的家庭主婦，也想要讓老公家庭的香火能傳宗接代，結果沒想到兒子的性向和他們想像的不同，她自己也不知道該怎麼和對方的父母交代。
於是，雖然這對夫妻幾乎開始不怎麼說話，偶爾的對談也都只是鬥嘴，但兩人其實還是很深愛著對方，像是老公願意在公車站等老婆回來，等了幾個小時後看到對方回來，就直接兀自的走開，不難看出他們的感情深厚，只是都用行動表達，而未必是用說的。
喜翔、楊貴媚默契絕佳，每次合作都非常自然真摯
從《有生之年》到《春行》，喜翔和楊貴媚幾乎成了台灣近年來最佳的老夫老妻代表，彼此合作的默契也絕佳，喜翔說，「因為我們兩個人的個性都很直，都是直來直往、互相糗來糗去、酸來酸去，我們以前曾經在一些短片合作過，但這次是第一次在電影長片一起演出。」
喜翔也不忘大讚楊貴媚，「其實很多地方的表演，都是貴媚帶給我直接的反應，如果不是搭配到她，我也不可能有那樣自然的演出。」
楊貴媚笑說，和喜翔合作的感覺，就是兩個人在那個氛圍裡面，就可以很直接、很生活感，「我們的感情可以說是比朋友再更好一點，是非常熟悉的家人。」
喜翔分享，他飾演的角色就是沒錢、就是窮，戲裡面因為自己的自卑，他不良於行，只好靠著打零工勉強維持著家庭，「他沒有希望兒子回來，對他來說，他最需要的就只有老婆、因為老婆會陪我走完人生，兒子已經不再是他的兒子了，結果沒想到，老婆突然不在了，這對他而言簡直是天崩地裂的殘酷。」
楊貴媚也坦言，對於兒子的選擇，其實她也很崩潰、難以接受，因此她對兒子的伴侶，還是有點客套、生疏，作為人家的媳婦、身為媽媽，她很多狀態是沒辦法改變的，她做了許多努力，也有點認命的感覺。
楊貴媚：愛不一定要嘴上說說，互相關心扶持是關鍵
楊貴媚形容，這次飾演的角色就是傳統文化教育下的堅強女性，當丈夫行為大男人主義，她就做好相夫教子任務，和喜翔對戲的時候，經常想起過去媽媽所說的夫妻相處之道，「媽媽從小就跟我說，男人在外面說話，女人要少說。」道盡過去女性為人妻與人母的難處。
楊貴媚分享，《春行》的故事，完全就是台灣老夫老妻那樣內斂、含蓄的愛，「愛不用說出口，而是生活中互相關心、扶持，那是很重要的，互相的諒解、行動要表達出來，也許只是拍拍背、給杯水，那都是愛的表現。」
喜翔角色因為職業傷害而不良於行，無法再當家中經濟支柱，對於給不起妻子好的生活，心中始終有份愧疚，卻又說不出對妻子的愛，直到妻子驟然離世，才驚覺為時已晚。
而喜翔則認為，身為男人都應該體認到「貧賤夫妻百事哀」的真理，貧窮下是不會有真愛的，「但有錢不是說要多麼富有，而是至少要能安定、可以讓老婆在買菜時不用擔心什麼菜太貴，男人要有肩膀、要有擔當，才能讓家庭更幸福。」
