電影《可憐的東西》由尤格藍西莫執導、艾瑪史東、馬克盧法洛、威廉達佛、拉米尤瑟夫主演，在奧斯卡金像獎上入圍高達11項大獎肯定。
人生活在世上，隨著年齡的增長和社會歷練的增加，在人性、慾望和求知的探索下，或多或少會產生不同的看法，也許原本天真、童趣的性格，將在洗禮下變得更殘酷且世故，這是天性使然，更是在這個講究禮儀和情操的社會化過程裡，一個似乎必然的現象。
在艾瑪史東（Emma Stone）所主演的全新電影《可憐的東西》（Poor Things）裡，描述的就是這樣的故事。
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《可憐的東西》自從上映後，隨即受到國際廣大的迴響，本片不只在威尼斯影展榮獲最大獎的金獅獎，在金球獎上也榮獲音樂及喜劇類最佳影片與最佳女主角榮耀。
同時在即將登場的奧斯卡金像獎上，《可憐的東西》以高達11項入圍的肯定大放異彩，包含最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳男配角、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳剪輯等，艾瑪史東很可望繼《樂來越愛你》（La La Land）後二度封后，她的得獎呼聲是所有入圍者中最高。
幾乎可以說，《可憐的東西》是艾瑪史東從影最完美的演出，也是所有觀眾都必須深深咀嚼和深思的作品，它幽默、風趣、詼諧、輕快，在毫無冷場的劇本鋪陳下，逐漸揭開人性和慾望最真實的面貌，那豁然開朗的深刻建立在許多饒富韻味的無知中，更從她的成長過程裡，打破世俗的壓抑和窠臼。
《可憐的東西》揭開迂腐過時的偏見與桎梏
《可憐的東西》由《真寵》（The Favourite）導演尤格藍西莫（Yorgos Lanthimos）執導，這也是他和艾瑪史東在《真寵》後的再度合作，絕佳默契自然不在話下。
除了女主角艾瑪史東以外，其他主演包含馬克盧法洛（Mark Ruffalo）、威廉達佛（Willem Dafoe）、拉米尤瑟夫（Ramy Youssef）與傑洛卡麥克（Jerrod Carmichael），他們紛紛在各自的角色上，綻放最精彩耀眼的火花。
《可憐的東西》故事背景，設定在英國19世紀、維多利亞時代晚期，一名逃避丈夫虐待卻不幸身亡的女子貝拉，在被科學家成功復活後，心智停留在孩童階段，卻也對未知世界充滿渴望。
後來，她與放蕩律師私奔踏上挖掘自我的冒險，試圖擺脫時代對女性偏見，追求平等與性解放。在這一場遠渡重洋、橫跨各大洲的精彩冒險中，她也從迂腐過時的偏見中自我解放，蛻變為平等與自由的堅定化身。
艾瑪史東為戲大解放，《可憐的東西》成她生涯最完美的演出
《可憐的東西》最大的賣點，自然是身為首次擔綱監製的艾瑪史東為戲大解放，除了三點全露的在大銀幕上大解放，多場性愛鏡頭更毫不扭捏的奔放且寫實，絲毫不設限的堅持呈現鏡頭語言裡最獨特的美感，她的每一個嬌嗔和喘息、對於自我慾望的探索和挖掘，無一不呈現女性的覺醒和解放。
她的象徵，是一個從未對性體驗過的女子，在不斷嘗試和摸索的過程中，體會自我感知的面貌，就像是揭開一層未被雕琢過的境地，在那個連「自瀆」都會被視為邪惡、姦淫的年代裡，她代表了前衛和突破。
尤格藍西莫本身就是個觀點獨具的鬼才導演，這次在《可憐的東西》中，他更打造了一個前所未見的舞台，雖然故事背景設定在維多利亞時代，但卻有很多新穎的現代元素，同時透過一些奇幻和瑰麗的美術呈現，交織出一個令人目眩神迷的世界，深深將觀眾拉近那美好的漩渦中。
透過艾瑪史東的視野，你我將隨著她的冒險旅程，一點一滴探索故事背後的神祕面紗，彷彿一張白紙在熟悉世界的過程裡，看盡更多的美好、幻想、甜蜜，卻也暴力、猖狂和殘酷，更從科學、真實和理性地闡述下，有著獨特的自我辯證和感悟。
《可憐的東西》探索女性追求自由、自我的勇氣
在艾瑪史東所飾演的貝拉心底，作為一個實驗品，貝拉不斷在學習中明白如何融入社會，隨著她的行為愈發自主，身邊的人就愈敢挑戰。
貝拉的生命歷程和本片的重要環節「性愛」的核心中，她探索人類原始的生理慾望，這令貝拉十分著迷，更體認性愛對於人生的不可或缺，甚至才剛「初體驗」完就欲罷不能，反問大家怎麼不整天做這件事。
對艾瑪史東來說，她的角色感受到生而作為女人的一切，包括自由、恐懼與勇氣，她也感謝導演尤格藍西莫邀她擔任製片，讓她獲得更深入參與的契機，是單純身為演員無法擁有的珍貴體驗。
在《可憐的東西》裡，艾瑪史東屢次表現主角貝拉無拘無束的奔放本性，像是一聽到餐廳樂隊演奏的音樂，她便情不自禁走向舞池興高采烈翩然起舞，與她同行的馬克盧法洛加入共舞，貝拉千奇百怪的另類舞步更引人側目，同時一展巧奪天工鉅細靡遺的美術設計。
獨特鏡頭語言與美術設計，《可憐的東西》充滿無限瑰麗奇幻
值得一提的是，《可憐的東西》有非常多精心設計的剪輯巧思和鏡頭語言，是尤格藍西莫經過多次研究和設計所呈現的細節，像是黑白和彩色畫面的轉換，暗示著一位從小到大都被關在家裡的女子，逐步邁開步伐踏進世界的憧憬，在這以前，她的生活都是在那看似奢華的宅邸裡，但追求知識的決心，就算再大的牢籠也沒辦法限制。
不僅如此，格藍西莫延續他在《真寵》時就大玩的特殊魚眼與廣角鏡頭，透過獨特的窺視技巧與一覽無遺的超大視野方式，呈現出兩種截然不同的畫面想像，這高明又精湛的手法幾乎和整部電影的特質相互呼應，讓觀眾也能從中感受那怪奇又懸疑的節奏。
而《可憐的東西》裡的服裝更是搶眼，幾乎充滿了來自世界各地的奇異華服，這不是一部傳統的時代劇，講究史實考究氛圍重要性則成了其次，像是服裝設計師為女主角保留所有強烈黃色的服裝，更花了大量時間弄出一件芒果黃的布料；另一件海洋訂製服，透過其蒼白顏色凸顯年代感的服裝輪廓，也利用寬肩剪裁襯托女性纖細的身材。
在電影中，每位演員的服裝都極美，就算穿著走在現今的紐約第五大道也能非常拉風；特別是維多利亞年代的男性服裝也有如孔雀開屏，光是馬克盧法洛就量身訂做了15套服裝。就連艾瑪史東也對服裝設計師讚不絕口，「她真的是才華洋溢，許多創意都極難執行，卻深思熟慮又饒富靈感。」
