問：你認為什麼是漫畫？它最大的意義是什麼？
答：中國的情況很特別。中國的漫畫誕生在本世紀初，我們的任務都是憂國憂民，怎麼樣透過漫畫達到富國利民的地步，反帝、反封建。現在是帝不要反了，但封建呢，還是要反，但現在共產黨最大的缺點，就是不敢高舉旗子說反封建。
我認為「社會主義初級階段」就是反封建，如果做不到這點，連資本主義都說不上，還算什麼社會主義？我這幾年最有影響力的畫之一，就是「剪辮子」那張，要完成孫中山先生的遺志。
無形的辮子
凡是經濟發達的國家，就要剪辮子，非剪不可。
問：這個社會中，「無形的辮子」，具體的內涵是什麼？
答：從大到小都有，封建的政治特徵就是獨裁，在家庭是天地君親師、夫權主義，是吧？在經濟上是閉關鎖國的，我看到處都有。
這就是人身依附。我舉個例子，現在我很忙，忙什麼事？有個年輕人開展覽會，為什麼一定要有很多官、名流題很多字？你對照一下，中國沒有經過文藝復興，沒有經過啟蒙運動跟法國大革命。
但是很奇怪，日本經濟很發達，但它的封建主義還是那麼厲害，這是怪現象。
問：你自覺自己的漫畫風格是什麼？
答：有一位教授寫我，我覺得他寫得很好、很深刻。他說我的畫怪，怪得像惡夢，你看見一塊巨大損星在眼前掉下來；重，重得像橫樑，將要壓下；凶險得有如農民發現白虹貫日；陰森得像寡婦挑燈夜哭。
他說：「廖冰兄的畫裡，沒有陽光，沒有阿波羅、酒神……。廖冰兄是在這不祥時代，產生了他M他的畫。是的，廖冰兄是不祥時代的象徵。」
畫恐怖，人不恐怖
我是搞悲劇漫畫的，但我希望中國的漫畫到我這裡，變成一個句點。不要再有這種事發生了。
問：這種風格的根源在那裡？
答：這是有緣故的。我的畫很恐怖，但我的人一點也不恐怖，我的心腸其實是很柔軟的。
我是人道主義者，因為我的童年太悽慘，在很困苦的環境中長大，被欺負得很慘。我父親是廣西軍閥的小兵，來到廣東與我母親結婚，我母親也窮，跟叫化子差不多。
我四歲的時候，父親就死了，我祖母不喜歡我媽媽，把她改嫁，後來瘋了，解放後才死，死得很慘。
外祖母把我養大，但她也沒錢，只有靠我舅舅，但他也很無能，他也養不活我，所以我從小就要做工。我的畫會帶恐怖性，大概因為有一段時期一家四口住不同的地方，我沒有房錢，被趕出來，一個人住在一間很大的破廟裡，真是恐怖。在小孩時期的心靈中，我就受了許多人情冷暖。
但我也得到過溫暖。我初中二年級的時候，得了一場大病，差不多快死了。那時我住在一條巷子裡，那裡的人都是沒有文化的，但他們從第一號到最後一號，輪流照顧我，因為我是這條巷子唯一的知識分子，是寶貝。
所以兩者對照之下，我的繼父遺棄我，稍有點錢的同學、親戚都欺負我；很自然的，我就產生了普羅階級的思想。
為什麼我在重慶時代敢攻擊國民黨，又對毛澤東那麼崇拜，相信他告訴我的天堂，都是很自然的。
有人問我為什麼在國民黨時期咬牙切齒，到了共產黨時期也咬牙切齒？很簡單，只要危害普羅階級的，我都反對。
自卑的知識分子
問：你四十多年來，一直秉持這種原則嗎？
答：別人覺得我很自信，我過去自卑得不得了，恢復自信還是七九年開放以後的事。過去我在罈子裡，自卑得不得了，把自己過去為人民做的一切事都否定了。
問：為什麼會如此？
答：你不知道共產黨把所有知識分子都要搞到你完全自卑，完全沒有自信。這很奇怪，本來共產黨對知識分子評價很高，特別在抗日時期，但一到解放後就不是那麼回事。大概毛澤東太瞭解知識分子不好管，是危險的。
問：你最早畫畫是什麼時候？
答：我記得自己的第一幅畫，是很小的時候，我上過私墊，常常要背書，糟糕的是我背書能力很差，經常背不出來。明天要背書，今天晚上唸來唸去，就是背不出來，就哭了。我記得在一張有眼淚的紙上，有一個空白地方，我畫了一個死人，家裡的人在旁邊哭，這是我有印象的第一幅畫，的確是不祥的，那年我五歲。
後來我也畫了一張漫畫，跟這個有關。上幅是一個小孩子，頭上已經被打出了包，教書先生一手拿木板，一手拿四書五經，牆上是孔夫子的像。文字寫的是：「一九０七年我七歲，背書」。下幅是一個老頭子，頭上也被打個包，一個紅衛兵拿著鞭子和毛語錄，牆上貼著一個忠字。文字是：「一九六七年，我六十七歲，還是背書」(哈哈)。
母雞保護小雞
問：你為什麼敢批評國民黨、共產黨，而且批評得這麼厲害？
答：有什麼厲害？我也沒有什麼膽量。我七十一歲時畫了一張畫說自己，像一隻母雞，看到老鷹來了，就自然而然保護小雞。這不是因為母雞是強者，或有膽量，這是很自覺，有責任感，我覺得他們非該罵不可。除非我麻醉了，不知道。
蔣介石沒有辦法麻醉我，但後來毛澤東是麻醉了我。他有他的功勞，剛解放時我們都很快樂，就是到五八年大躍進開始糟糕了。共產黨得了天下後，得意忘形，想什麼就做什麼。共產黨不是提倡唯物主義嗎？他又違背了，以為一切都是主觀可以左右，這是唯心主義嘛！
問：你早期畫漫畫批評國民黨，有沒有受迫害？
答：我跟國民黨的交往還算不錯，我當時一直在國民黨內工作，離開後才畫這些漫畫。
我在抗日戰爭後，跟文化大革命後，都做了反思(編按：即反省)。抗戰後，我對國民黨絕望了，因為我覺得那時要保護中國的力量，不在那裡。
而在打倒四人幫後兩年，華國鋒時代結束後，我再反思。在那時期我畫了一張畫，六人幫(文革期我覺得不是四人幫，還有毛澤東跟林彪)在燒書，孔孟舊書，用升起來的火煮一個大鍋，鍋裡煮著人肉。
我在四七年以前的畫，都是毛澤東自己批評過的事，但後來就拿這些畫做理由，把我打下去(編按：他在四八年被打成右派，戴了二十幾年的帽子，還坐了九個月的牢)，這是引蛇出洞，最壞！(編按：他在當時的一張名畫是一顆紅太陽被釘住，不准落山；一朵紅花被線吊起，不准凋謝；一個人的嘴角被拉到兩耳，只准笑，不准哭)。
對國家大事麻木
問：所以你在五七年後，就不大畫了？
答：對，我在六二年起就搞舞台美術，一直到文化大革命，我都沒有再畫。
問：在五七年到七七年之間，你最關心什麼樣的國家大事？
答：根本麻木了，我那時在罈子裡，都是人云亦云的，我講的東西都是毛澤東講的，都重複他的口號。直到最近這四、五年，我的腦袋才還給自己。
問：當時為什麼會這樣？
答：為什麼會這樣(喃喃自語)，唉！如果你看了巴金的隨想錄，就會知道，他老人家也是如此，他當時的心態跟我很相似，他也是胡里胡塗的。這句話，胡耀邦也說過。
問：造成這種心理的因素，是不是仍是個謎？
答：這個道理還是因為我們是落後的經濟，帝王的觀念、封建思想都來的，總覺得老百姓是小人物，老是想把自己附在官的身上。還是魯迅那句話，中國人有兩種，一種是奴隸，一種是想做奴隸而做不成的人。
人身依附就這樣來的，女人靠丈夫，丈夫靠地主，地主靠官。無產階級思想本來是不信神的，後來又造個毛澤東，你說滑稽不滑稽。
文革時，電台只播兩首歌，一首是東方紅，一首是「國際歌」，一個說從來沒有什麼救世主，前面又說是大救星，自打架，你看看中國人的心態，不是很有趣嗎？(哈哈)
擴大民主
問：你那麼關心剷除封建思想，你認為該怎麼做呢？
答：很難，但首先是要擴大民主，差額選舉也是小事；另外就是要搞經濟，讓全民都富。經濟獨立後，人格才能獨立，女人才可以不必靠男人，男人也不必靠地主。也不能說這就可以完全解決，但照道理是如此。
問：你看一百年後，會對毛澤東有什麼評價？
答：我這個人有幾件事如果沒看到，是死不瞑目。一個是對毛澤東正確的評價，一個是文革的總結，還有是天安門前的屍首非燒掉不可(編按：指毛澤東的屍體)，那座廟要拆掉；還有一個，要替張志新立個碑，因為在當時(指文革)一片漆黑的時候，只有她覺醒，反文化大革命。她能頑強鬥爭，不認錯，最後逮捕她，先割她的喉嚨，再槍斃，死得多慘。我覺得她是唯一夠格的共產黨員。
問：你剛提到要擴大民主，你期望的民主是什麼，到那個程度？
答：中國實行多黨制是不可能的，但先要開放黨內競選；首先，什麼官都要共產黨員做，就要改。現在有些省可以讓非共產黨員做些小官，但起不了什麼作用。我覺得也應該像日本自民黨一樣，成立不同的派別。
問：你現在最關心什麼事？
答：經濟，還是物價關。現在有幾個關，改革關、民主關和物價關。廣東對物價的承受力還是高，可是內地有些地方就不行。改革是一定要的，但物價問題如果不搞好，會亂的。
我代表過去
問：我們也到北方的城市看過，相較之下發現廣東真是有活力，氣氛也比較自由。你看這種影響會不會擴大？
答：應該要這樣，你不能只叫廣東開放，要經濟自由、開放，就要徹底。但很多幹部根本沒有這種觀念，他也許是靠他黨員的資格，或者他爸爸的關係來混的，廣東是靠本事。
現在有個問題，是要用權來管呢？還是用錢來管？廣東是用錢來管，就是有錢能使鬼推磨，第三階級爬起來了。廣東可以這樣搞，是因為凡是對人民有利的中央政策，就陽奉陰奉，如果不利的，就陽奉陰違。
問：你覺得一個好漫畫家的標準是什麼？
答：生活經驗豐富、聯想力強，這是基本的。但過去的好漫畫家和現在不同。過去還要對人民有一片赤忱之心，有責任感。
現在的漫畫家的標準，我不知道，沒研究，讓別人去想吧。有的老漫畫家領導新潮流，搞西方的幽默漫畫，我不來這套。我不代表今後，我只代表過去。
