你真的了解台灣嗎？又是怎麼認識台灣的？5年前，透過黃色的長方框，全世界想認識台灣，又多了一種管道。
一直以來，掛上國家地理頻道（NGC）鮮黃色長方框的紀錄片，不僅是國際公認的品質保證，也是紀錄片導演引以為傲的最高榮譽勳章。
從2004 年開始，在新聞局和國家地理頻道合作，共同出資輔導之下，已經有3 個「綻放真台灣」系列、共13 支台灣出品的紀錄片，掛上這個黃色框框，登上國家地理頻道，以中英文兩種版本向國際放送。
這些獲選的紀錄片題材廣泛，以今年6 月起開始播放的「綻放真台灣3」為例，《溯溪人與狗》、《追風計畫》、《嘻哈台灣》、《灰面鷲傳奇》4 支紀錄片，就從科學、生態到人文，充分展現不同層面的台灣人、台灣事。
最年輕區域編導，熟稔前後製作業
監製「綻放真台灣」紀錄片，既達到國家地理頻道水準、又能為台灣發聲的幕後推手，就是國家地理頻道最年輕的區域編導，李美儀。
「台灣的紀錄片團隊常開玩笑說，我是他們的保母！」爽朗的笑臉，甜美的聲音，65 年次的李美儀2005 年奉派回台灣，全權負責國家地理頻道所有在台灣委製、聯合製作的發展業務。
國家地理頻道在全球僅有少數幾位編導，除了華盛頓特區總部有4、5 位編導、新加坡有一位，再來就是李美儀。
出生於美國的李美儀，畢業於美國北卡羅萊納大學，主修大眾傳播及亞洲研究。1998 年畢業後，在老師的介紹下，她因緣際會成為國家地理頻道的助理，協助故事發展部門和製作管理部門，因此很快便同時熟悉前後製工作內容。
1 年後她成為自然歷史部門製作總監的特助，往後4 年處理了10 部野生動物影片的全程製作，並曾擔任「與蛇共舞」和「禁忌異域」兩系列的節目助理製作人，從企劃、製作到後製作業，全面參與2002 年又在美利堅大學進修並獲得影視製作碩士學位。
在國家地理頻道工作11 年來，李美儀在總部大開眼界，遇到很多充滿探險基因的「奇人」。「那些在非洲拍紀錄片的人，身上就有草原的味道，像野人一樣，身上還有帶刀啊！」她一臉不可思議地說。
帶著影視前後製的豐富經驗，李美儀被派來台灣，和新聞局合作「綻放真台灣」的案子，以國家地理頻道的規格、標準，為台灣培育國際化的紀錄片人才。
拍片深到內心層面，才算成功
「以前一個老師告訴我，人都有三個面：public（公開示人的）、personal（私人的）和private（內心深處）。一個最成功的紀錄片是可以挖到private 的層面。But how？就是你要overcome（超越）的問題。」李美儀指出。
以「綻放真台灣」第一屆紀錄片《賽鴿風雲》為例，李美儀非常佩服該片導演沈可尚。因為牽涉到賭博，賽鴿在台灣是個很神祕的運動，沈可尚為了深入記錄，搬到雲林斗六長住了1 年；為了混進去賽鴿的社交圈裡，他跟著賽鴿主人吃喝玩樂，最後還養了賽鴿。沈可尚後來以此片榮獲金鐘獎非戲劇類最佳導演獎。
「我們有個口號叫『_ink again』，因為再想一想，很多事情或許不是你所以為的那樣；還有Inside 系列，一般民眾不能進去的地方，NGC 可以帶你深入，inside 白宮啦、空軍一號等。」李美儀認為，《賽鴿風雲》完全符合NGC 拍攝紀錄片的精神。
而今年NGC 播出了轟動全球的紀錄片《大藍鯨》（Big Blue），就是拍攝團隊費盡心思，才追蹤到這光一顆心臟就等於一輛小汽車尺寸、全世界最大的哺乳類動物，甚至還在行蹤罕見的大藍鯨身上裝了攝影機，從牠的視角來說故事。
語文、深度 台灣團隊尚嫌不足
「綻放真台灣」系列的紀錄片，分別得到兩座金鐘獎和九項國際大獎，成績亮眼。但在台灣協助監製紀錄片3 年下來，李美儀率直說出她的觀察心得，「英文、研究主題、製作管理（product management），是台灣紀錄片工作者可以再進步的地方！」
紀錄片要登上國際舞台，為台灣發聲，必須同時製作中英文版本，台灣團隊往往欠缺有能力編寫英文腳本的人力。
「綻放真台灣」第一年開跑時，對李美儀來說，常常壓力大到無法入眼。4 個紀錄片團隊都用中文寫腳本，再交給翻譯社，「但是翻譯社翻得很硬，我只好幫忙修。」苦惱的李美儀，後來除了要求紀錄片團隊裡至少要有人能完成初步的英文腳本，也爭取到預算，請總部專業的「Script Doctor」（腳本醫生），為腳本做最後修正和潤飾。
研究主題上，李美儀認為，台灣紀錄片工作者往往比較不擅長挖深、問問題，主題研究不夠徹底；而她因此還有一個關鍵功能，就是幫台灣紀錄片加入「國際觀點」。
以「綻放真台灣」第二屆紀錄片《不可思議的鱟》為例，當時團隊只計畫拍攝澎湖和金門所獨有、對活化石「鱟」的繁殖和生態研究，觀點非常在地。
李美儀上網研究後，發現美國太空總署NASA 正用鱟的血要探討外太空的生命，前年還帶鱟上了外太空！
「鱟的血是藍色的，牠的免疫系統很特別，有任何細菌，血液馬上會凝固，自我保護。」李美儀娓娓地說著，必須嫻熟每個監製題材的她，總是希望協助團隊找到更國際化、更具話題性的切入角度。
控管嚴謹，播出前4 個月得交片
而紀錄片預算和時程控制，也是台灣紀錄片工作者必須精準掌握的一門技術。
國家地理學會有121 年的歷史，下轄的國家地理頻道，在165 個國家以34 種語言播送，內容正確與否，茲事體大，沒有犯錯的空間。
在我們預計播出的4 個月前，就必須交片。」李美儀提到，NGC
對影片內容的嚴謹程度。
「不過我們設的一些時程，台灣團隊由於第一次與國際頻道合作，總想坳到最後一刻才把自認最完美的作品交出來。」李美儀苦笑說，她常常焦急到束手無策。
國家地理頻道有許多道品管把關，除了紀錄片開拍前的企劃大綱、腳本，到初剪的腳本旁白每一句內容，都必須提出事實、出處、背書，交給NGC總部的研究部門查證。最後交片，研究部門還得確認，旁白所說的一字一句，是否與當初他們認可的內容一致；甚至連紀錄片搭配的音樂、旁白聲音，都要總部認可。
每個畫面、每個細節的意義和去留，都是李美儀與總部來回溝通，再和製作團隊不斷折衝、辯論，一部精采的47 分鐘紀錄片才於焉誕生。
令李美儀感到最高興的則是前二屆的「綻放真台灣」至今已獲得兩座金鐘獎、九座國際影展的獎項，除為所有團隊帶來莫大的鼓舞，更讓全球觀眾對台灣紀錄片充滿驚豔。
先給娛樂性，再談教育與資訊
「紀錄片像百科全書那樣的時代，已經過去了！像野生動物拍了又拍，還能有什麼不同？」李美儀強調，娛樂性必須擺在教育和資訊的功能之前，才能吸引民眾觀賞。
「說故事，是關鍵。唯一能夠跨文化跨語言跨國家的，就是透過影像和音樂的組合說故事，才能感動人。」李美儀深有所感。
紀錄片說的是人生百態，不僅撼動人心，也改變了人的際遇、人的作為。
例如《蝴蝶密碼》紀錄紫斑蝶跨海遷移的祕密，片中清明節紫斑蝶穿越高速公路，被車輛輾過，緩緩倒下的畫面，令觀眾記憶深刻，還打電話請交通部想想辦法。隔年，交通部便以特置燈光，引紫斑蝶避開高速公路，安全過境，這件事被英國BBC大為報導。
另一部《黑龍過江》，主角是台南新化的養蟋蟀達人謝爵安，紀錄片播出後，謝爵安便被邀請到對岸指導養蟋蟀，改變了人生。
「我很熱愛我的工作，因為紀錄片的影響力真的非常大！」李美儀表示。她正著手進行「綻放真台灣」第四屆的徵件，希望以國際經驗做橋樑，培養更多為台灣說故事的一流紀錄片人才。
