最近網上流傳一篇「漫畫界大師牛哥檔案解密」的視頻，它問道：「你還記得牛哥筆下的《牛伯伯打游擊》《牛小妹》與《老油條畫傳》等漫畫作品嗎？」
當然記得，在1950－1970年代，台灣的漫畫曾經盛極一時，而當時一位家喻戶曉的漫畫家，在幾十年後仍然未被遺忘，他就是牛哥。在那個年代，漫畫就是牛哥，牛哥就是漫畫。
更傳奇的是，畫漫畫的牛哥，還是一個多產的小說家，他以費蒙為筆名，至少寫了80部偵探、推理及社會傳奇小說。他於1954年撰寫的《賭國仇城》，前後五次被搬上大銀幕，分別由張仲文、李莫愁、白虹、楊惠姍等人詮釋劇中的主角。
牛哥本名李費蒙。
在西方，漫畫最早是用來諷刺政治的。漫畫家將藝術技巧、誇張和諷刺結合起來，以質疑權威或引起人們對腐敗、政治暴力和其他社會弊病的關切。
當牛哥漫畫事業巔峰的時代，也正好是台灣內外局面危疑震撼的時代，本質在於諷刺時事的漫畫，沒法不加以收斂，但不涉及國家基本安全問題的，仍時有佳作。
畫漫畫也寫小說，一生傳奇
中華民國在大陸上有三個主要政黨：中國國民黨、中國青年黨、中國民主社會黨。遷台後，青年黨比較完整，民社黨因無人主持，已「形同虛設」。大家「逃難」來台，無以為生，國民黨主持的中央政府，就以「反共抗俄宣傳費」的名義，補助各黨，因分配多少問題，引起各自黨內的糾紛。1961年12月2日，青年黨設在台北市金華街256號中央黨部的「中園」，成了戰場，一派要力闖，一派要死守，招來軍警維持秩序。牛哥當天在報上刊出一幅漫畫，一座「中園」大門，外面都是人頭頂著，想進去；裡面都是人頭頂著，不讓進來，標題是：「團結就是力量！」
事後我遇到牛哥，我說，這是我看到他一幅最好的政治漫畫。放到國際上，也毫不遜色。他深有知音之感。
現在沒有牛哥了，誰再為四分五裂的台灣說「團結就是力量」！
