電影《五月雪》由曾獲得金馬獎最佳新導演的馬來西亞導演張吉安執導，萬芳與鄭人碩、蔡寶珠主演，描述五一三事件的悲劇。本片入圍第60屆金馬獎9項大獎，包含萬芳的女配角獎項。
1969年5月13日，馬來西亞爆發了歷史上最黑暗的五一三事件，這個嚴重的種族衝突持續了數個月，據官方報告指出，華人及印度人有超過140人死亡、馬來人有超過25人死亡，雖然至今關於死亡的數字依然眾說紛紜，但許多受害家屬相信，真正的死亡人數絕對遠遠超過這個數字。
五一三事件的起因，是馬來西亞聯邦反對勢力，在1969年舉行的第3屆全國選舉中獲得50.9％的得票率，第一次超越聯盟政府，讓反對黨士氣大增，在吉隆坡慶祝勝利並且遊行。
這個舉動，讓馬來政府方巫統、馬來民族統一機構十分不悅，遂號召上街反示威。5月13日，兩方人馬在街頭上短兵相接，隨即演變成一場嚴重的流血大衝突，馬來西亞也宣告全國進入緊急狀態。
事實上，五一三事件就是華人與馬來人積怨已久的種族問題，歸咎於兩族政治及經濟能力有很大的差異，雙方人馬一直有不少的歧見。在衝突發生後，大部分華人面臨的極大的生命威脅，在華人占多數的地區，華人死傷人數遠高於馬來人，更有不少家庭從此天人永隔、再也見不到家人，連屍體都不見蹤跡。
註：本文無雷，可放心閱讀
《五月雪》入圍金馬9項大獎，導演張吉安揭開馬來西亞的傷痕
這樣的一段故事，如今被馬來西亞導演、曾以《南巫》獲得第57屆金馬獎最佳新導演獎的張吉安改編為電影《五月雪》，本片在第60屆金馬獎入圍上也大有斬獲，高達9項、是本屆入圍最高的電影，包含最佳劇情片、最佳導演、最佳女配角、最佳改編劇本、最佳攝影等。
本片演員集結華人社會最具代表性的演員，演出卡司包括台灣演員萬芳與鄭人碩、馬來西亞演員蔡寶珠、陳俐杏、王竣，以及新加坡演員俞宏榮。
《五月雪》片名，來自於老戲班範本《六月雪》，並融合在5月發生的歷史事件，象徵一場悲劇的衝擊和殘破，在這個根本不可能會下雪的日子裡，馬來西亞的土地卻處處充滿瘡疤，它沉痛、悲劇、無奈，卻非常發人深省。
《五月雪》是張吉安的第二部電影，劇本聚焦在上個世紀50年代赫赫知名「普長春班」粵劇戲班的興衰故事，帶出南洋華人闖蕩異鄉半世紀的風雨飄搖，劇本氣勢磅薄、極具史詩格局，曾榮獲金馬創投CNC大獎。
《五月雪》由五一三事件改編，描述種族衝突的悲歌
《五月雪》故事描述，1969年5月13日，第3屆馬來西亞大選後第三天，小英和母親在吉隆坡某社區廟會欣賞酬神大戲《六月雪》，父親文貴則帶著哥哥冠耀，趕赴鄰近的大華戲院觀賞台灣電影《負心的人》。
此前，馬來西亞向來以馬來人、華人、印度人間兼容並蓄的民主政治關係，表面上維持著多元種族和諧共處的成功典範。
未料，大選後社會氛圍急轉直下，這夜，黨派暴徒突襲華人社區、不分青紅皂白血濺無辜的消息傳得滿城風雨。
慌亂中，小英和母親只能徹夜躲藏戲台後，靜待事件平息；暴力事件一夜間蔓延至全國各地，就在馬來西亞首相宣佈戒嚴之際，小英的父親和兄長也從此斷了音訊。
2018年再逢大選，小英遠嫁檳城，心卻在他城。記憶囚困，彷彿49年渡不了魂。
萬芳演出自然而真切，彷彿就是生活在當地的華人
時至今日，儘管種族暴亂漸成絕響，但此一國殤早已烙下深刻傷疤，社會上仍時不時相傳五一三事件的重演警告。49年後的同一天，小英為尋找父兄屍骨來到義山塚，看到剛搭好的戲台、正遭官員強行拆除，並在墳上遇見昔日戲班的班主竇娥，兩人共同夢迴了那段歷史記憶中的闃寂與無力⋯⋯
《五月雪》最引人入勝的地方，在於它真真實實地呈現了這起歷史事件的傷痕，也許對台灣觀眾來說，這個故事非常遙遠，但對在當地生活多年、篳路藍縷的華人來說，卻是一輩子最沈痛的傷害——你該如何想像那一夕間失去親人的哀痛？又該如何背負著這樣的悲劇，持續生活下去？
在萬芳的演出下，她精湛的抓住了表演的精華，在若有似無、自然而真切的企盼中，她唯一的希望就是找到爸爸和哥哥的骸骨，那舉手投足之間的思念、無以復加的沉痛，就彷彿實際生活在那多年的當地人，令人由衷感佩。
自年幼時期便經歷如此重大人生變故的她，一輩子只能和母親相依為命，半世紀之後，她也沒辦法放下這至始至終烙印在心底的遺憾，活得像個行屍走肉，人生似乎也沒什麼目標，一層又一層的思緒堆疊最終在一場場戲裡爆發綻放，萬芳把這個大時代下衝擊的女性重擔發揮地淋漓盡致，令人心服口服。
張吉安守在亂葬崗，和家屬田調、口述完成劇本
值得一提的是，《五月雪》的故事，是張吉安在吉隆坡痲瘋病院後山，發現亂葬崗義山後，不定時定點守候的結果，他向來此掃墓的家屬進行口述探訪和田調，不斷挖掘五一三事件背後的真相，耗時10年後，終於完成《五月雪》劇本。
最殘酷的是，在那些亂葬岡裡，有些墓碑根本連名字都沒有，這些無名無姓的無名屍，一輩子可能都沒有家屬來祭拜，天人永隔的悲劇十分痛心。
此外，《五月雪》拍攝前，更請到現齡86歲的粵劇名伶蔡艷香、資深戲曲家楊偉鴻擔任顧問，蔡艷香更首度傾其珍藏戲服提供拍攝，片中目光所及並非全是道具，許多更是貨真價實的珍藏骨董，文化規模與價值意義難以估計。
《五月雪》鏡頭游離於五一三時空，以低迴的音效、低鏡位的視角、似幻亦真的光影，再現時代下的刀槍血影，雕塑在塵封記憶中逡巡相望的兩代女性，拂開馬來西亞多族群社會的歷史傷痕。
