我一直有一種焦慮，就是二十世紀中華民族在心靈上、文化上的漂泊，我們的文化認同是破碎的、被西方強勢文化淹沒的。而二十一世紀是最好的契機，有一段承平時代，讓我們能進行文化復興。
在文化史上，中國文化有兩件非常遺憾的事，就是宋詞的曲調以及元雜劇的表演方式已失傳了，現在如果再失去崑曲，中華民族就會失去很重要的一塊文化瑰寶。危機的確存在，然而，這個使命絕對不是我一個人所能承擔的。因此我跳下來製作青春版《牡丹亭》，正是出於一種焦慮，一種文化的使命感。以前的我都一個人躲在書齋裡安安靜靜地寫東西，現在則變成一個傳教士，到處去講崑曲、講文化的使命。
台灣，是一流的觀眾
在我看來，從十九世紀末到整個二十世紀，中華民族都在尋找一個把數千年的古文明與現代結合的方法。
台灣是個海島，對於外來文化的接受度非常靈敏，有很大膽的創意精神，所以我覺得我們青春版《牡丹亭》的製作和組合，就是把台灣的創意精神，結合中國大陸深厚的文化底蘊，在台灣重新賦予包裝與製作。
