眾所矚目的金馬56正式風光落幕，入圍11項的《陽光普照》和入圍12項的《返校》共拿下5項同為最大贏家。但前者主要以大獎為主，後者以技術獎項居多。
《陽光普照》拿下最佳劇情長片、最佳導演、最佳男主角、最佳男配角、最佳剪輯；《返校》拿下最佳新導演、最佳視覺效果、最佳改編劇本、最佳美術設計、最佳原創電影歌曲。
雖然本屆的金馬獎受到陸方片面的抵制和打壓，讓今年的星光大道黯淡了不少，但始終秉持包容和開放的金馬獎，也將整體格局擴大至馬來西亞、新加坡，不少電影都展現了極高水準，以最全面的電影堅持，展現影人追求完美的態度，影后更是來自新馬的楊雁雁。
（圖／金馬執委會提供）
事實上，今年典禮上首度不設主持人的金馬獎，不僅流暢度比以往更加流利，將舞台整個回歸給所有影人的初心，更體現出電影溫暖而美好的一面──平凡而自由，就是金馬最溫暖的現狀。
特別是在把重心放給各得獎者的得獎感言、終身成就獎、追憶永遠的電影人橋段，不以華麗的星光為賣點，反而在大眾和小眾的電影上，真正回歸藝術的本質，這全是金馬最引人入勝的價值。
是枝裕和的真摯建言
（圖／金馬執委會提供）
在今年特地來台擔任頒獎嘉賓、以《小偷家族》榮獲坎城影展金棕梠獎的是枝裕和，也分享了對金馬獎被抵制的看法，他強調，「政治做不到的事情，電影人做得到。」
是枝裕和說，「世界上有很多對立，日韓也有一些政治問題，不過電影圈、電影人持續保持交流、以作品互相學習是很重要的，所以釜山影展我也去參加，跟欣賞的演員導演見面。」
他分享，這次來金馬獎，本來就是因為他非常喜歡台灣，還有父親出生在台灣、很多欣賞的導演都在台灣的原因，參加金馬盛會是必然的事情。「參加電影節，不管哪個國家的人，我們是帶著作品齊聚一堂，以電影來交流，是這樣的心情參加。」
回過頭來看，今年原本很有機會角逐的中國電影《一秒鐘》《地久天長》《南方車站的聚會》《蘭心大劇院》退出後，也許少了張藝謀、婁燁、鞏俐、王小帥、胡歌、桂綸鎂的光環，但綜觀今年的入圍名單和得獎名單，其實一點也不遜色。
目前，以中國國家電影局刻意將金雞獎與金馬獎撞期、故意由兩年舉辦一次改為一年舉辦一次的舉動來看，抵制勢必會持續。
金馬能包容不同的聲音
（圖／金馬執委會提供）
回首過往，1962年，台灣由國民政府新聞局舉辦金馬獎，「金馬」兩字是取自金門與馬祖，鑑於823炮戰的名氣而設立。
金馬獎當時設立的時候就有政治意味，是為了獎勵國語影片，且能配合政策或具有深度教育意義的電影。過往所謂「政治正確」的電影，才是金馬獎的常客，直到90年代才有限度地開放中國影人參賽。
近20年來，在影人們的努力耕耘之下，以藝術為最高原則，金馬獎努力地轉型，成為華人電影的奧斯卡獎。在擁有言論自由的台灣，我們能包容《大象席地而坐》《返校》《叔叔》等不同類型的電影，即便是遭受到中國的抵制，仍舊能夠包容不同的聲音，這正是金馬獎能夠成為華人電影代表屹立不搖的原因。
金馬獎無庸置疑的是，它永遠是華人圈最重要、也最具高度和態度的獎項，不僅不會對得獎影片的題材受限、打壓，而是永遠以包容的胸襟迎接多元的舞台──金馬獎未來更可以再更放大自己的高度，讓典禮成為全亞洲都關心的重要盛會。
李安：金馬沒有分別，是相親相愛的
會後，李安特別分享，雖然今年的典禮不能說特別精彩，但是特別的溫馨，尤其是看到好幾屆的主席坐在第一排，那種感覺特別是感動，相信最後也是非常好的結果。
對於幾項入圍最多的電影，李安充滿自信地說，「這些最好的作品，我覺得不會比去年差，但以數量、總體來講，是比以往單薄，這個我們也不諱言。」
他分享，其實從90年代開始，金馬獎就是交給民間辦的獨立活動，不屬於官方的任何組織，獎項是希望給所有華語跟華人電影，一個表現的平台，「我都參加近30年了，這麼多前輩的努力和呵護，讓我們在華語電影就是個大家庭。」
李安說，金馬獎不是有政治，而是一種親切感、一種凝聚力，他希望所有來參加的人都能有回家的感覺，相濡以沫、互相珍惜切磋，這樣的一個氛圍，大家會非常珍惜。
李安坦言，「政治的情形是我們不願意見到的，但我們也必須去面對，我們生活在這個世界、工作人員都非常辛苦，用最大的心力去呵護這個電影人的平台。」
「希望我們這個文化能夠尊重做藝術、做電影的，因為我們是沒有分別的、是互相互愛、相親相愛的，更能夠永遠堅持下去。」
李安表示，今年少了中國電影報名，金馬當然會有些遺憾，「但我們雙手永遠是張開的，說中文、說華語的電影歡迎你來，外面的世界我們管不了。做為電影人，我們有這個相親相愛的家庭，我們非常珍惜，我非常希望這個世界對我們做電影的人多一份尊重。」
圖／鍾孟宏以《陽光普照》榮獲最佳導演。
圖／陳以文在《陽光普照》極致演出嚴厲父親，成金馬56影帝。
圖／金馬56影后，來自新馬的楊雁雁。
圖／拿下男配角獎項的《陽光普照》劉冠廷。
圖／強勢摘金的最佳女配角張詩盈。
