趨勢觀察家詹宏志曾分析：「媒體的存在，使得城市聲名不再是累積完成的，而變得有爆發性，一舉成名天下知是它的描述。」
台灣流行音樂版圖正如聲名潮汐，一朝變天，短短兩年內從「滾石時代」進人「上華時代」。
上華的出線，象徵唱片工業從八０年代製作物導向(如八一年滾石唱片潘越雲「天天天藍」專輯)、八０年代末期企畫導向(如八八年滾石唱片趙傳「我很醜，可是我很溫柔」專輯)演進到九０年代中期的宣傳業務導向(如九六年上華唱片許茹芸的「如果雲知道」專輯)。
根據科藝百代公司九六年華語音樂市場分配統計顯示，上華唱片公司在台灣地區唱片一年中成長了二十多倍，占有率由九五年不及一%到九六年的一二%，僅次於滾石和寶麗金。今年上半年上華本身估計其市場占有率已達三０%，成為市場鰲頭，而台灣上華日前的規模幾乎只等於台灣滾石的三分之一，相當於滾石的一個部。
上華唱片在旋踵之間成為國內唱片界的重要領導品牌，見證了國內唱片生態的流變。
唱片界的瓊瑤王國
清楚的音樂產品定位、配合有效的宣傳策略，成為上華唱片成功的致勝要素。
上華唱片從九六年初許茹芸「淚海」專輯狂銷四十多萬張後，二王(齊秦、熊天平)二后(許茹芸、許美靜)屢創佳績，就是得到箇中三昧。
