世俗的身分證職業欄裡，他們是家管、是學生、是工廠作業員、是白領上班族、是隱身於社會各角落的三百六十行之一的成員。
但在「心靈身分證」裡，他們是一群自寫自樂、而且同好持續擴增的業餘寫作族。
不怕沒題材
三十出頭的醫師太太林國香，半年前開始替報紙的家庭版寫稿，隨著一篇篇文章見報，蟄伏的主婦生涯所消磨的自信終於點滴湧回；「我只怕沒時間、不怕沒題材。」自言上趟市場都能找到靈感的林國香說。
感受到有志寫作者愈來愈多，資深雜誌人林芝中年轉業時，興致勃勃地成立「寫作工作坊」教人爬格子。學員的投入常令她訝異，「甚至還有住龜山、桃園的家庭主婦要求函授。」
到菲律賓投資設廠，台商王政雄視越洋投稿為異國生活最大的精神慰藉。一次，聯合報繽紛版登出他描述家中菲佣趣事的雜文，旋即收到十幾封國內讀者來函，令他啼笑皆非的是：「全都要我幫忙介紹菲佣！」
甫以「台灣鐵道傳奇」獲得圖書類金鼎獎的洪致文，從小就是無可救藥的火車迷。三年前，他念大二時，小夥子主動找上中國時報寶島版主編湯碧雲：「我蒐集很多鐵路的資料，不曉得怎麼寫？」「沒關係，你寫，我幫你改！」對方爽快答應，結果他一寫數年，更有出版社慧眼將專欄結集出書。
主編寶島版四年，湯碧雲最開心的便是培養出一批遍布全省的業餘寫手。甚至有一度，「從獄中投稿的作者高達十幾位，」她歷歷細數。另一批忠實的銀髮作者群，則不管寶島版「每月話題」是什麼題目，總寫得津津有味，按月準時投稿。
隨筆家隨處可見
他們的文章沒有華麗的文字、沒有刻意雕琢的技巧；而以親切質樸的筆調，不帶距離地娓娓和讀者分享感情、意見、經驗，或是提供實用的生活常識；日本人稱這類從事非純文學創作的寫作者為「隨筆家」。
你想尋找他們嗎？翻開任何一份報紙，跳過全國要聞版、地方新聞版、以及標榜純文學的副刊；其他許多版面處處可見「隨筆家」墨痕；專欄、幽默雜文、特寫報導，甚至民意版的讀者投書。他們的作品以最自由的形式呈現，
其實，從早期的何凡、子敏、薇薇夫人、丹靡，到稍晚的趙寧、李南衡，國內向不乏以隨筆知名的作家；但在以純文學創作為主流的文壇，他們畢竟仍屬少數族群，發表園地也有限。
時移事轉，近幾年，從事純文學創作者日漸寥落，「隨筆寫作族」即不斷成長，愈來愈多來自各行業各階層的新血勇於寫出所思所感、並渴望與人分享。
報禁開放是孕育大批「隨筆家」的直接導因。由於各報競相設計大眾化、木土化以及鼓勵讀者參與的新版面，造成需稿量大增，正適合有志業餘寫作者馳騁。
「以前很多人覺得寫作很痛苦，雖有潛力不得其門而入，現在門檻不再那麼高，」九歌出版社主編陳素芳觀察。
筆名王明湖的王政雄也有親身體驗，過去投稿聯副，頂多十投中一，如今不但繽紛版歡迎他，還曾有旅遊版編輯打越洋電話到馬尼拉向他邀稿。
拋開供需理論的角度觀察這個現象，更值玩味的是，在聲光娛樂刺激華麗到極致、人人彷彿都戴上盔甲和面具的二十世紀末，為什麼仍有如許多的人願意沈靜地面對稿紙或電腦，寂寞而誠實地剖析自己、開敞心扉？
關心這個地方
「他們真正愛這個地方、愛這個城市，有太多的生活體驗和反省要講！」每個月平均看千餘封投稿的聯合報繽紛版主編王婷芬深深覺得。
最近，她發現愈來愈多大學、高中生投稿，「年輕一代開始關心環境，他們對這個社會非常有意見。」
一位前年返台的留美碩士，公餘之暇，持續針對國內諸多不合理的社會現象執筆開火，他最恨別人持「這是台灣，台灣就是這樣子」的絕望看法，而堅信透過建立共識，國外辦得到的，「台灣一定也可以」。
許多尋常百姓則藉寫作抒發日常積累的鬱卒，
三十歲、國泰醫院院長室特別助理王峙松感慨，生活在台灣，不平之氣特別多，他舉例，一個朋友和堅持並排停車的蠻橫騎士起衝突，居然氣得徒手砸碎對方擋風玻璃，寧可兩敗俱傷；而當他以無奈、嘲諷的筆調寫下這類荒謬又真實的故事，「心裡會舒服許多」。
從環保、教育問題，到辦公室政治、婆媳相處的藝術；牢騷心事滿腹的「隨筆族」不愁無處傾吐。
也有人懷抱作家夢，先以隨筆磨練筆尖，一心朝純文學創作之路邁進。
見證平凡人事
科幻、愛情、武俠小說無所不讀，任職於台灣經濟研究院的李佳玲從小對寫作感興趣，但始終不清楚自己是否有潛力。最近，她將生活中的新鮮事構思成文，首度嘗試投稿，結果投三中二，「我的夢想是有一天可以寫出小說來，」聲音輕柔的李佳玲眼裡有著掩不住的憧憬。
也有些「隨筆族」的寫作動力，來自一分使命感。
「幫無力執筆的人說說心裡話，」是四十五歲的美材行老闆娘鄭曉大寫作的最重要原因。她起初參加徵文，被報社編輯網羅兼寫採訪稿後，一直自我期許以筆見證平凡市民的小小悲歡，因此，厝邊為生活打拚的「三重大哥」、榮總醫院的志工隊、回大陸探親後被台灣太太拋棄的榮民，都是她關懷的對象。
「慈濟筆耕隊」的成員，則希望藉著記錄發生在「慈濟功德會」內的感人故事，經由刊載於自立早報專刊、發行百萬份的「慈濟道理」半月刊，帶給社會光明溫馨的清流。
「寫作會令人上癮！」不論最初的動筆緣由，許多隨筆族如今欲罷不能。
林國香直接了當地說：「我完全不在乎稿費，吸引我的是那分被肯定、能發揮影響力的成就感。」
寫作多少影響她的家庭生活，例如，她習慣邊燒菜邊構思，結果常常菜上了桌、米還未下鍋；不甘受冷落的三歲女兒甚至曾藏起媽媽的筆記本、立可白。然而，「所有困難都是可以克服的；端看是否有心，」林國香語氣鏗鏘，她好動的女兒則忙著把媽媽的膝蓋當沙發跳躍。
作品能印成鉛字像是中大獎，若能獲得讀者迴響，則好比意外的紅利，最令寫作族雀躍。
博陽廣告公司總經理吳世廷不諱言，若沒有來自讀者甜美的回饋，他的「廣告夾心」專欄很難一篇篇寫下去。
他最感動的經驗是，某篇談遺忘的文章見報當天，一位六十幾歲老太太來電，用顫抖的聲音說，四十年前，她唯一的親人死於白色恐怖，這段回憶一直無休無止地折磨、禁錮她的心靈。然而，這篇文章終於促使老太太思考，該是勇敢面對過去、然後遺忘的時刻了。
培養洞察力
許多隨筆族也發現；隨著寫作經驗積累愈豐，觀察力更敏銳、反省問題的角度也更周延。
穿西裝、蓄長髮，廣告人氣質濃郁的吳世廷便深刻體認到，寫作壓力固然痛苦，卻逼他養成無時無刻傾聽、觀察各種故事，解讀其中意義的習慣，以此化為寫作養分儲存。
散文作家隱地指出，這是個「群體性作家誕生，個別偶像消失」的時代。提筆不再是文人和文學青年的專利，版面也不斷被新冒出頭的隨筆家占據，然而，一百個新作者中，大眾熟悉的名字即可能一個都沒有。
很難出名？是的，因為天天出現一堆堆新名字，讀者的腦袋根本來不及接收。
很難得利？絕對，一字一元左右的稿酬實在於生計無多大助益。
但濁世滔滔，有筆為伴，他們是不寂寞的一群。
