2004年在全球掀起熱潮的迪士尼卡通「超人特攻隊（The Incredibles）」裡，彈力女超人曾經說過這樣一段話：「讓男人拯救世界？我看算了吧！」在現實世界中，同樣的劇情也在上演。
在一向多由男性勢力當道的美國商業電視界，美國廣播公司（ABC）與福斯電視網（Fox），2004年不約而同力捧女性總裁出馬，挽救危機隱現的電視江山。這兩位電視界裡的女超人，就是迪士尼—ABC電視的總裁史威妮以及福斯娛樂的總裁貝爾曼。
賓州大學（University of Pennsylvania）公共政策中心統計，2004年，在名列《財星》五百大公司的五十七家傳媒公司中，只有15％的最高層經理人為女性，至於董事會成員，女性也只占了12％。不過比起十年前的個位數字，這個一度對女性來說視為「禁地」的領域，大門已略微敞開。
2004年《財星》雜誌將史威妮及貝爾曼列入「五十名美國最有影響力的女人」之列。探究她們出頭的原因，除了剛柔並濟的特質、寬容的管理風格之外，開創新市場的眼光及行動力，更是使這兩位「女超人」脫穎而出的能力。
妙手回春 史威妮
根據《大西洋月刊》（The Atlantic Monthly）記者近身觀察，史威妮是個「個頭嬌小，具有一雙水汪汪大眼的金髮女子，軟語溫柔，說起話來不疾不徐，」看起來就像是個小學老師，難以讓人聯想到是每天在競爭激烈的電視界裡，與收視率肉搏血戰的鋼鐵強人。
連媒體大亨梅鐸（Rupert Murdoch）都形容史威妮：「別被她的外表騙了，雖然她從未大動肝火，但她的繡花套裡可藏著鐵拳！」
梅鐸所謂的「鐵拳」，指的是史威妮的鋼鐵意志。她最擅長的工作就是「赤手打天下」，以及「救亡圖存」——將瀕臨危急的電視事業改造成為當紅炸子雞。
史威妮從哈佛大學拿到教育碩士學位後，第一份工作便是在才剛起步的尼克兒童頻道（Nickelodeon）擔任經理的助理祕書。不過，由於打字打太慢，史威妮很快被調至別的部門。誰知得失之間，竟然造就一位電視精英。史威妮在電視製作的工作上大放異彩，很快被拔擢，爾後更負責該頻道的國際事務部門。
創造需求的能手
就在1993年史威妮代表尼克兒童頻道與梅鐸旗下的頻道洽談合作事宜時，慧眼識英雄的梅鐸很快致電史威妮，邀請她為梅鐸王國的有線頻道開疆闢土，這次史威妮的挑戰是，製作一個能夠緊緊抓住十八至四十九歲成人目光的電視網。1994年，這個叫做FX的電視網在史威妮的手下誕生。
對於美國有線電視而言，FX電視網的成功是個里程碑，因為史威妮懂得在已顯氾濫的有線頻道中，將觀眾的收視習慣細化，創造出不同需求的收視頻道，再加以包裝、打造，養出觀眾的胃口，使其成為一個收視者真正不可少的頻道。知名的運動頻道ESPN2以及美國觀眾喜愛的「家庭與園藝」頻道（Home & Garden Television）正是FX電視網的代表作。
就在FX獲得成功之際，史威妮又趕往另一場救火任務。這次史威妮的撲火對象是迪士尼頻道。
曾培養出流行巨星小甜甜布蘭妮（Britney Spears）的迪士尼，曾經有過輝煌的日子，觀眾必須付費，才可欣賞。不過曾幾何時，迪士尼的節目變得了無新意，青少年觀眾也流向對手MTV頻道而去。1990年代時，迪士尼公司決定徹底改造，將迪士尼頻道列入有線電視的基本頻道之中，擴張客源，並且邀請史威妮擔任救死回生的妙手。
迪士尼的問題在於，類似的「兒童家庭頻道」已經太多，迪士尼還能抓住哪些觀眾？史威妮這次又發揮了她「創造需求」的本領。她決定將目標指向十至十四歲的少年男女：「這些人看尼克兒童頻道嫌太老，MTV的節目又太成熟，看迪士尼的頻道剛剛好」。
史威妮的商業嗅覺果然沒錯，在她的掌舵之下，迪士尼的新節目，例如「莉琪的異想世界」（Lizzie McGuire）等，大受歡迎，爾後迪士尼頻道更躍升為全美收視率第三的頻道，深入八千四百萬個家庭，創造每年5億美元收益，成為迪士尼集團的金雞母。
史威妮的迪士尼傳奇又將她推上兼任ABC有線電視集團的總裁寶座，並在2004年4月的公司整頓中，出任迪士尼—ABC電視的總裁。
自從1995年被迪士尼併購之後，ABC高層主管便屢屢換人，這幾年來更是錯失許多機會，白白將熱門影集如「CSI犯罪現場」「我要活下去」（survivor）拱手讓給敵人，在美國四大商業電視網的排名中，更是敬陪末座。迪士尼公司的主管們期望史威妮這次能再發揮實力，拯救ABC。
慧眼點子王 貝爾曼
至於另一位足堪與史威妮匹敵的電視界女性領導人——貝爾曼，則是以其大膽眼光、活潑創意著稱。
貝爾曼大學時代主修戲劇，畢業不久，某天看到由英國作曲家韋伯（Andrew Lloyd Webber）所做的「約瑟夫與神奇夢幻彩衣」（Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat），貝爾曼大膽預言，「這齣戲不在百老匯上演，真是太可惜了！」懷著初生之犢不畏虎的初衷，她居然說服英國的製作人賣出版權，並將該戲搬上紐約百老匯，「約」劇果然在1982年獲得七項百老匯的最高榮譽——東尼獎的提名，貝爾曼時年僅二十多歲。
在百老匯打滾多年之後，貝爾曼與丈夫轉往好萊塢的電視界發展，在與華納公司合作的期間，又創造出不少話題電視劇，例如「魔法奇兵」（Buffy the Vampire Slayer）、「暗夜天使」（Angel），這些以吸血鬼、魔幻世界為題材的電視劇除了在美國本地受到歡迎之外，也成為台灣戲迷津津樂道的影集。
貝爾曼身為電視影集製作人的名聲，備受矚目，2000年時被福斯公司聘為福斯娛樂的總裁，拯救當時戲劇節目的收視率。在貝爾曼號召之下，福斯聚集了大批編導好手，包括「艾莉的異想世界」的大衛凱利（David E. Kelly）、為「急診室春天」編劇的麥克克理頓（Michael Crichton）等人，共同效命。
貝爾曼的慧眼還為福斯電視台打下漂亮的一仗。過去美國電視界，對於新類型的戲劇節目總是小心翼翼，深怕推出新型態節目，會搞得滿頭灰。
最近在台灣、美國都相當熱門的影集「24反恐任務」最初也曾受到冷落的命運，但是貝爾曼力排眾議才得以推出。
2004年1月時，貝爾曼更上一層樓，擔任福斯娛樂總裁。
2004年7月，福斯電視公司宣布將要分別推出與拳擊、家庭生活有關的真實情境節目，卻被國家廣播公司以及美國廣播公司指控「抄襲」，因為這兩家公司早已籌畫同類節目良久，本來打算在11月推出，沒想到卻被福斯電視搶先一步。貝爾曼在這場指控中，橫眉冷對千夫指，直說「這是商業競爭，我們沒有錯。」
屋漏偏逢連夜雨，加州運動員委員會（California State Athletic Commission）認為該拳擊節目有違法之嫌，還可能進行調查。這場抄襲及違法爭議如何結束，新節目可否為福斯再創高峰，也關係貝爾曼接下來的前途。
無論史威妮或是貝爾曼，未來面臨的挑戰，都將會是美國電視圈內，最令人拭目以待的一場真實秀。
