「林海音不在了，也斯走了，周夢蝶也走了，」寒暄才剛結束，訪綱還沒攤開，和碩聯合科技董事長童子賢主動談起隕落的文學大師。
「我們曾想拍李泰祥老師，他好開心，但那時他已經臥床了，」童子賢自責起來，細數拍攝《他們在島嶼寫作——文學大師系列影展》的遺珠之憾。
「也許都怪我，晚了十年啟動這計畫，再早個十年，可以保留更多文學大師的影像……」他的開場白，有些沉重。
「如果一個社會只能容納《甄嬛傳》《來自星星的你》《變形金剛》或《美國隊長》，這個時代就很悲哀了！」童子賢背出一串來自歐美、中國、日韓的影視作品，如同在採訪過程中即興朗誦的詩句，信手拈來，幾乎沒有換氣。
童子賢在台灣，是少數長期支持文化藝術的企業家。他除了支持誠品書店走過虧損多年，也支持許多非商業的文化藝術創作，有些後來被媒體揭露，但沒被揭露的，還有更多。
8年前他投資《刺客聶隱娘》
例如，侯孝賢執導《刺客聶隱娘》獲得國際影展大獎後，外界才知道，原來八年前童子賢就是這部片的投資天使。
為協助侯孝賢進行拍攝前置作業，早在八年前，他就帶著自己的法務長、投資長，陪同侯孝賢親赴行政院，進行法規協調。
只是令童子賢莞爾的是，他一貫堅持支持非商業創作，沒想到《刺客聶隱娘》得獎後，叫好叫座，意外成為他至今唯一投資的商業片。
近來，童子賢又忙碌起來。12月，由他贊助的文學電影紀錄片《他們在島嶼寫作II——文學大師系列影展》即將上映。
時間追溯到2008年。工作上，他正為了華碩、和碩分家案「抱著燒」，然而同時，他心中還牽掛著另一件燃燒大腦的事情，是他的文學電影拍攝計畫。
「人家都說那是公司（和碩）最風雨飄搖的時候；我一個腦袋做兩件事，卻發現沒有太大困難，」他笑著說。
其實從小就是文藝青年的他，很早就想幫逐漸年邁的華人知名作家留下影像紀錄。只是一直沒有因緣俱足。直到2008年，在誠品服務的現任行人文化實驗室董事長廖美立離開了誠品，他接著邀她進行這件事情，「講了很多年，我們來做這個事情（拍攝文學電影），好不好？」
於是，由童子賢獨資贊助的目宿媒體誕生了。
《他們在島嶼寫作I》電影於2011年上映，拍攝文壇大師林海音、周夢蝶、楊牧、余光中、王文興、鄭愁予生命主題系列影片。本土文學紀錄片登上商業電影院，是史無前例的創舉。
暌違四年，他再度挹注拍攝《他們在島嶼寫作II》系列，集結洛夫、弦、林文月、白先勇、劉以鬯、西西、也斯。
這次最大特色是納入香港作家。「不要以為香港只有金融和房地產而已！」這是詩人余光中曾對童子賢說的話。
童子賢曾陪同余光中前往香港。當時余光中興致一來，帶著童子賢去尋找北京大學前校長、中華民國中央研究院首任院長蔡元培的墓，憑弔一番。這趟「尋墓之旅」又啟發了他。
原來蔡元培於1940年過世，出殯當天全港萬人空巷，境內降半旗哀悼，全港休市一天。「余老師問我，為什麼一個英國殖民統治的城市，這樣尊敬一個文人？」香港並非沒有文學底蘊。
紅利，是存於人心的感動
兩個系列加總，童子賢共資助新台幣數千萬元。回顧系列一，上映第一個月，票房約400萬；問他是否在乎即將上映的系列二票房？
「如果想賺錢，專心做生意就好了！」他一派輕鬆，並引用胡適曾慷慨資助留學生，被人譏笑「這是無法回本的投資」，胡適曾回應，但求「永遠有紅利留存在人間」。
胡適一定萬萬想不到，這樣的理念，竟然能傳承到今天的童子賢。「一定會有紅利留存在人間！」他喃喃重複著。
他強調，真正的紅利不是以銀行存款的形式，而是存於人心的感動與感覺；而資助文學電影，形同透過影像，在網路世代心中灑下文學種子，總有一天，新生嫩芽會破土而出。
童子賢常陪著文學大師四處奔走。兩年前，他陪同楊牧前往北京座談，進行各式沙龍講座，簡直是一場文化盛事。「我開玩笑說，大概除了莫言，全部的文化人都來了！」他回憶。
其實，拍攝這一系列紀錄片並不容易。傳主的生命經驗不同，拍攝日程、成本各異。拍攝時程最長的一部是以白先勇為傳主的《紫嫣紅開遍》，耗時三年、拍攝總時數超過1000小時，遠高於多數國內紀錄片規模。
工作人員私下透露，有些傳主因健康或家人因素，甚至說聲「心情不好」「今天不想拍」就要喊停。若紀錄片拍攝時間必須拉長，預算需要追加，童子賢總是鼓勵團隊繼續努力，談到加碼，他的眼睛沒有眨過一下。
「推廣藝文像是他的正職」
不只挹注金錢，童子賢推廣文學電影，更投入大把心力。甚至，他曾為了文學活動，延後早就敲定的商務行程。
廖美立回憶，只要是來自工作團隊的邀約，不論是影片發行首映、拍攝過程中看電影試片、和影片傳主餐敘，大大小小的事情，童子賢一定排除萬難出席。工作團隊前往香港、北京宣傳上映，童子賢也幾乎全程陪同。
有一回，工作團隊陪同楊牧前往北京進行系列座談，童子賢已出席前三天所有活動，原定隔天啟程前往其他大陸省市。不料，臨時新增一場座談，找不到與談人，眼見就要開天窗。
工作人員硬著頭皮，求助童子賢，想不到他立刻取消班機、將公務延後，喜孜孜地留在北京。「他很樂於參加文學活動，很享受！」廖美立觀察。
「有時候，感覺和碩好像是他的副業，正職是推廣藝文！」參與《他們在島嶼寫作》兩個系列的導演陳懷恩形容。
讓陳懷恩意外的是，他原以為科技人擅於精算，但在童子賢身上，卻完全感覺不到「算得清清楚楚」的特質。
相反地，若談及保存藝文話題，尤其若發現某些素材「不拍可惜」，童子賢在言談間常顯現急切。
例如，陳懷恩近期籌拍一部舞蹈相關紀錄片，童子賢得知後，主動願意資助，甚至提供和碩場地作為拍攝場所。他輕鬆地告訴陳懷恩：「你就專心說故事，這小事情我來做就好了！」
資助不曝光，只怕文化斷層
「這個社會如果只剩下做主機板、電腦、化工、鋼鐵、生化，有什麼意思？」童子賢常常這樣說。
他的興趣廣泛，也希望出點心力，讓台灣成為更多元豐富的社會。童子賢拋出一個問題：如果李白、杜甫活在當代，各自出版一本能夠流傳百世的詩集，會有什麼結果？「會餓死！」
「有沒有可能，這個社會發展出一個健康的方法，對重要養分或元素提供資源，讓他們不要斷掉？」流露對文化斷層的擔憂。
廖美立和陳懷恩對童子賢的一致評價是兩個字：溫柔。
廖美立觀察，許多企業資助文化活動，皆要求適度曝光公司或基金會，童子賢卻反其道。「他的支持非常無私，連和碩Logo都不要（曝光），第一次看到這種老董！」「他做這件事情，是真心在做文化贊助，態度很溫柔，」廖美立說。
最令廖美立感動的，是童子賢私下對文學大師的關懷。很長一段時間，他瞞著工作伙伴和友人，默默地照顧生活困難的文學家生活費。廖美立曾經私下詢問童子賢，他只是淡淡地說，不忍看見文學大師人前風光，回到現實之後，又要面對辛苦晚年。「那句話真是太觸動我了！」廖美立說。
厚道通達、溫柔有情，這是陳懷恩眼中的童子賢。
陳懷恩說，童子賢完全沒有架子，甚至討厭別人「過於恭敬禮貌」。若對社會現狀有所觀察，他就會馬上Line給朋友，抒發己見，急於找解方。還會贈送朋友許多Line的可愛貼圖，如同住在你家隔壁的大叔。
社會不能只有單一和刻板
「我唯一好奇的是，他到底有多少時間？他好像都不用睡覺！」常在半夜收到童子賢訊息的陳懷恩說。
左手管理企業，右手贊助藝文，連前文化部長龍應台都問童子賢，如何分配時間？
不應酬，是童子賢的省時妙招。他坦言，對哈啦、八卦一概沒有興趣，若有人提出「吃飯喝酒談事情」，他一律請人到公司，「談事情？好，一杯水一杯咖啡，就能談事情。」
有人建議，商場上需要搏感情，他的回應是「不用搏了啦！你把產品做好就可以了！」
其實，不少文學經典早就已經內化到童子賢的生活中。廖美立回憶，鄭愁予紀錄片開鏡當天，童子賢就在現場，閒聊之際，他一字不漏背出鄭愁予的經典作品，一連背了好幾首，「那絕對不是臨時抱佛腳背得出來的，」她說。
《遠見》採訪這天，他隨身攜帶的讀物是駱以軍的文學小說《月球姓氏》、詹宏志暢銷新書《旅行與讀書》，以及王家衛電影《2046》原型、由香港作家劉以鬯創作的長篇小說《酒徒》，還有因應總統大選時事而重讀的《美國十二總統傳》。
攤開書本，做了密密麻麻的眉批。採訪結束，他還不時分享著讀書心得，笑說自己平常最喜歡在書上塗寫。
陳懷恩透露，某次與童子賢餐敘，他在席間口述一部自創劇本，「我聽他講得跟真的一樣，好像一部《白銀帝國》！」
陳懷恩形容，童子賢自創的劇本情節緊湊、饒富張力，在大時代氛圍，融入產業、商場上的專業元素，「我問他，本子（劇本）要不要乾脆丟出來？我來拍！」但童子賢僅謙稱「只堪自愉悅，不堪持贈君！」
「如果這個社會成為標準很單一、很刻板，這是我傷心的原因，」童子賢在訪談中不只一次提到憂心文化現象消失。就是這股執著，支撐著他持續投資文學電影。
「我相信，《變形金剛》會繼續在HBO播放，我們的文學電影也會持續在，」他說。
