被喻為「中國成就最高的在世探險家」的黃效文，因為致力探險活動，保育自然和中國文化，在2002年被《TIME》選為亞洲英雄。
黃效文對羚羊、犛牛、金絲猴等中國野生動物保育方面，有諸多貢獻，在西藏古建築、寺廟、壁畫修復，也投入許多而獲獎無數。
這是泡沫還是事實？當代中國畫以天價賣出、年少的中國藝術家榮耀加身，這是重現還是反映華爾街現象？中國藝術家果真才高八斗，每幅畫值得了六、七位數字嗎？嗯，接下來看看南亞和東南亞藝術家的身價，或許能揭曉答案。
論及當代中國畫最常見的行情價，只會看到一定限量的買家，能出得起這麼高價的人早就出了，尤其是口袋麥克麥克的時候。拍賣公司和藝術市場總要培養另一輪新「人才」接替，從低價開始操作，逐漸拉抬，最後熱到高點，好「壓榨」市場再創高峰。用金融術語來講，我們需要新血，讓藝術家浮上檯面，或是把他們當成第一次公開上市的股票般操作。
酸葡萄！也許有人會這麼評論我的說法吧。不過，我可是有立場來談論這幾年當代中國藝術一飛沖天的行情，也有理由拿它和華爾街金融市場平等視之。我也許跟不上時代，不過，我35年前從大學畢業，藝術可是我的第二主修哦，那時候，上西方、中國藝術課還不流行，富貴名流也還不時興拿藝術來消磨時間。不像現在，有意加入者可以補課，如果你不想在亞洲社交圈的時髦流行話題上搭不了腔，也能上拍賣公司的藝術課學習。
我曾在1972年向已故的呂壽琨學習國畫，約莫同一個時期，也在柏克萊加州大學旁聽凱希爾（James Cahill）教授的中國藝術史課程。
我在1980年代初期，把許多雲南藝術作品，甚至藝術家和他們的家人送到美國，讓他們在中國境外另闢蹊徑。知名人物如張曉剛，我從1986年就認識他了，當時他還是昆明的年輕藝術家，距離他後來的血緣系列作品成為藝術拍賣的指標，還有好長一段時間，他的妻子去年還在我香港家裡住過。
炒作‧藝術家身價高漲
我甚至還以區區500美元，買下曾凡志的一小幅畫作，我真喜歡那畫，我愛它的特殊意涵，而不是他的處理風格。那是他面具系列裡罕見的彩色素描，約莫不過是五、六年前的作品，今年5月在佳士得拍賣，面具系列的一幅畫以超過900萬美元賣出。
如果我投資藝術，就會很開心，只花500美元買下傑作，就漲到好幾百萬元，不過，我總覺有些不對勁，有太多藝術家身價漲到這般，這是不正常的現象，說得不好聽點吧，總有人認為是拍賣公司和收藏家合起來的炒作和計謀。
如果觀察其他事物，只要不披著藝術的外衣，當「影子出價」操控市場上揚，就會出現不正常的價碼，下一波東南亞藝術家的行情上漲也許能證明我的觀點。
假使曾凡志的作品，我不只收藏一幅，而有十幅，身邊又還有些閒錢，大可出手，花個100萬，買下第11幅，市場會馬上因為我的收藏，說我身價1100萬美元，有什麼還能比這更快讓我的財富增值呢？更別說我大可以發動一大批收藏家，到我門口等著買收藏品。這聽起來容易，可是得有大型拍賣公司支持買帳、有身段技巧，生意才能成交。1000元拿25％當佣金，或許能說動不少積極的合作伙伴。但畢竟這是不可能的場景，因為我只有曾凡志的一小幅作品。
寒冬‧藝術投資市場不景氣
10月4到6日的蘇富士拍賣結束後，評估金融市場走勢的彭博新聞社發布即時消息指出，看來應該不會錯：國畫市場因為規模完整，原本就有收藏家，還處於牛市，可是當代中國藝術可能會和金融市場同步，要進入長長的寒冬了。20％到40％的畫廊沒有成交，被炒高的價碼狂瀉，遠不及從前，即使是張曉剛、曾凡志等受歡迎的畫家，七折八扣之後，還是沒有人要。10月拍賣日隔天，蘇富比股價掉了約莫14％，還不到一年，就從高點下跌75.7％。
這麼看，當代中國藝術市場垮台了嗎？那倒未必。正如金融專家所言，大家只是撙節支出而已，當然啦，藝術投資顧問可能建議你在低點進場，但這畢竟你要有閒錢，又沒太多的投資標的才行，對付不起七位數的藝術愛好者來說，現在還是高價，等市場調整，出現五或六位數時，才會安心出手。你也可以再從低點進場，不過，要等漫長寒冬結束，金融市場逐漸活絡，機會才能再來，藝術市場也是這樣。
我喜歡藝術，尤其是空檔時間，在博物館、畫廊安靜踱步欣賞，我從不覺得要買下來才能欣賞。說來有趣，這些年來我把曾凡志的作品掛在浴室牆壁，直接對著馬桶，有什麼地方能比這裡，讓你更安靜、更私密坐著，一天能好幾次親近欣賞一件作品呢！現在我打算把這幅畫拍成高畫質相片，放在同一個地方。至於真品嘛，我想拍賣變現，存在銀行保險箱保值，如果有人想看曾凡志的這幅畫，可能得等未來金融市場振翅再起，拍賣會的目錄上見了。（黃漢華翻譯）
