走進東和鋼鐵執行長侯王淑昭距離台北當代藝術館不到10分鐘腳程的辦公室，讓人錯覺是否到了藝廊？
書櫃裡排滿名家畫冊集，一幅日本油彩畫家不破章筆下的屏東萬丹鄉景，與對牆上侯玉書的抽象畫相唱和。就連電腦螢幕保護程式，都不斷播著水墨畫作，讓人嗅不到這家年營業額達335億元的傳產巨頭，絲毫的冷調鋼鐵味。
身兼東鋼執行長與當代藝術基金會董事長，侯王淑昭一直是藝文界聞人。早在1980年代，台灣經濟起飛、大眾焦點還在物質享受時，她便率先成立春之藝廊，提供台灣前輩畫家辦展的空間，也種下1990年代前衛藝術的種子。一直到現在，東和鋼鐵仍持續贊助故宮、兩廳院、及個人藝術家表演活動。
但侯王淑昭對藝術的熱情，並非建立在企業捐錢贊助上。
對這位「鐵」娘子而言，藝術是滿足「魂」的糧食。「尤其每天在辦公室很忙的人，更要多接觸藝術，讓你的身、魂（心）、靈取得平衡。」衡量好作品的標準也很簡單，「只要能夠感動你的魂，」身著鐵灰色套裝的侯王淑昭，頸子上一條像音符般流瀉而下的灰黑漸層圍巾，襯出她柔和的臉部線條，以及涓細卻沈穩堅定的聲音。
難怪她的畫家兒子侯玉書，形容她是齊白石與Armani的綜合體，俐落線條裡散發秀氣。「很貼切吧？我喜歡齊白石的畫，秀氣的線條，卻表現很大的力量，」侯王淑昭笑彎了眼。
《紅菱艷》啟發，進藝術之門
天生對視覺敏感、甚至有潔癖的侯王淑昭，對簡單有力、能撼動靈魂的表演藝術，特別有感覺。
她印象最深刻的一場表演，是到木柵老泉里山區的露天劇場，看優人神鼓演出。「貓空是優人神鼓最好的表演舞台。在大自然的烘托下，你才看得到他們的苦功。平時要打坐、一起生活、在山裡融入自然，才能凝聚力量，打出『洪亮卻安靜』的聲音。讓我最感動的是，他們只專注在打鼓上，」侯王淑昭回憶，那個雨後的夜晚，空氣清新，沿著樟湖步道走20分鐘上山，滿地泥濘，讓她把腳上的鞋都給穿壞了。
1948年，經典芭蕾舞電影《紅菱艷》（The Red Shoes）轟動上映。後來，侯王淑昭的母親，也帶著念小四的她去看，「回家後我就跟媽媽說要學芭蕾舞，雖然現在舞步都忘光了，但那卻啟發我進入藝術殿堂。」
《紅菱艷》不只讓侯王淑昭被迷到穿上舞鞋，五歲大的林懷民，也是因為這部芭蕾舞電影而愛上舞蹈。
半個世紀後，當年的兩位小影迷，仍有機會在劇場相見。一個是坐在台下用行動支持雲門的企業執行長；一個是編出《薪傳》《行草》的藝術總監。「林懷民很不容易，努力不被打倒。你看他對畫面的堅持，看舞台上流瀉的金黃稻穀……，」侯王玉昭的語氣，透露讚賞之意。
開發聽力，讓音樂活起來
今年入冬的第一波寒流前夕，採訪當晚，侯王淑昭還要前往國家音樂廳，欣賞由阿班貝爾格絃樂四重奏創辦人畢希勒（Günter Pichler）擔任指揮，與國家交響樂團合作的「完全莫札特」音樂會。12月中登場，由當代傳奇藝術總監吳興國，與旅美名伶錢熠演出的崑曲歌劇《夢蝶》，也是她不會錯過的。
謙虛自己對音樂懂得不多，侯王淑昭十年前開始學習賞析音樂，「以前都跟人家說『我聽嘸啦！』，後來才明白，不懂，是因為沒有開發聽的能力，」現在每週都到位於暖暖的音樂教室唱詩歌，侯王淑昭把天生對和諧的敏感力，應用在音樂上。
她舉例，貝多芬的《大賦格曲》絃樂四重奏，高幾度、低幾度的音一起走著，卻能如此悅耳，「因為音符跟時間、拍子，進入絕對和諧狀態。」
這位執行長，更進一步把對音樂的和諧領悟，用在企業管理上。「我在東和鋼鐵40年，每天的工作就是管理人。我希望東鋼1200多個員工，就像一支合唱團，把東和鋼鐵這首歌唱好。」
東鋼董事長侯貞雄，也是她看表演的最佳伙伴。「真正要佩服侯先生啦！願意讓長子走入藝術這條苦修路，」侯王淑昭眼中的丈夫，是個具藝術性與創意的企業家，雖然自小被就期待進入家族企業，背負經營責任，但懂得用創意工作，何嘗不是種藝術？
