每個神童背後，都有雙強有力的大手在推動。王亞妮就是她父親王世強一手塑造的繪畫神童。
發覺女兒特殊的繪畫天才後，王世強毅然丟下鍾愛的畫筆，一心貫注於培養王亞妮。他不僅掌握王亞妮每個階段的生活、思想，更左右著她每一拍藝術步伐。
為使王亞妮完全發揮兒童心靈創造，不讓她受父親畫風影響，王世強告訴自己，從女兒拿起畫筆的那一刻，她才是畫家，爸爸只是替她打雜的工人。
揚棄傳統學畫步驟
「在她面前，我永遠是個不會畫畫的父親。」穿著黑色涼鞋、皮膚黝黑的王世強說。
不容否認地，王亞妮能畫出一片天，必須歸功於王世強成功的啟蒙教育。
篤信老子哲學的王世強認為，唯有讓女兒隨性自由地畫，她才能有真正自發的藝術創作。他揚棄傳統學畫步驟，不教她握畫筆姿勢，也不硬性規定她的作畫時間，全然縱容王亞妮隨意揮灑童真的想像力。
在王世強放任的藝術教導下，王亞妮不受外界干預，盡情玩弄她的畫筆，形成她大膽不羈的畫風。
即使是學校正規課程，王世強也排斥框架式的限制。他不要王亞妮上美術課，以免被老師的規定題材束縛。老師要到家裡補課前，他要王亞妮先自修先提問題，養成她自學發問的習慣。
有一度他甚至要求大學教授給王亞妮上課，「我希望她提問題要超越課本，」他直覺地相信，王亞妮對其他學科的情性也和繪畫一樣高。
舉凡女兒作畫、念書以及交友等一切生活起居、對外活動，王世強全部一肩攬下。他避免讓王亞妮和畫界、新聞界有太多接觸，以使她永遠有純真的童稚；所有約見王亞妮的邀請，也必得通過他這一關。
每次出國展覽完，王世強堅持把女兒搬回偏僻的家鄉恭城，享有安寧的作畫環境，而外界也不易侵入這座聯繫困難的山城。王世強反對女兒住在都市，「她如果天天擠公車，什麼創造力都會擠掉，」個頭略小的王世強搖頭說。
父親兼行銷專家
王世強在畫壇評價未定，但他無疑是個成功的行銷專家。
經過他的奔走，幽居在邊陸小鎮的王亞妮，終究能在西方畫壇揚名，展約不停。廣西一名文化官員透露，王世強總是單槍匹馬與國外接洽辦展覽，官方都在最後階段才被告知。一些小國家小展覽，王世強一概回絕，怕「降低畫展的格調和身價，」這位官員苦笑說。有一次香港一個公司請王亞妮開畫展，王世強認為名氣太小，影響力不夠，就婉辭了。
「亞妮的畫展不能什麼都做，要特別的才去。」王世強不諱言他有條件地選擇展覽地點。
王世強成功地誘導出王亞妮在繪畫上的靈氣，給她寬廣的空間縱情發揮，但他忽視基本繪畫動作的教育法，引起美術界極大爭議。
畢業於訓練嚴格的浙江美術學院，現正培養繪畫神童的畫家張偉辛不以為然地說，教育神童應從正規專業技巧和誘發天賦雙管齊下，「這樣神童才可能有長遠全面的發展。」
桂林畫院院長、屬全國美協級會員的覃紹殷語重心長地說，想在中國畫壇爭得一席之地，進專業美術學校學習技巧、知識，是不可或缺的必備條件。 儘管吸收第一流繪畫人才的中央美術學院首肯王亞妮免試就讀，王世強只淡淡地回答：「王亞妮還是個孩子，要按自然規律成長，不該太早就專業化。」
擅長水墨畫的畫家墨雨根忠告，王世強把女兒關起來作畫的心態並不一定正確，因為中國畫是學理並重，要達到繪畫頂峰，必須要多接觸外面，累積人生歷練，才可能躋身大師之林。
文武廟間的神童
部分畫界對王世強過分守護女兒大感不滿，有人更譏刺他把女兒據為珍寶，深恐被外界搶走。過去協助王亞妮作畫的一位老師氣憤地否認王亞妮是他的學生，因為她成名後，都不願再和過去幫過她的人交往；他們想看王亞妮，還得費一番周折。
「他把女兒神化了，」一位水墨畫家反諷王世強。在王亞妮與世隔絕的繪畫天地中，她沒有崇拜的畫家，也不太在意其他名家的畫作和動態。
就像一套定理，不平凡的神童，一定有不凡的出生。王世強津津有味地敘說，王亞妮出生在文武廟間的平房內，生下來時前衝吻合，頭髮覆耳，中醫師說她的思維活動很早就開始。她很少哭，也不尿床；到四歲就能重複寫一個十六筆畫的字。
現在王世強給她看的書，不是美術專書，而是名人傳記；外人向他借王亞妮的照片和資料，他惜之如金，以「這是歷史紀錄」回絕。
他心中也有一張王亞妮的未來藍圖，他渴望有一天她能像張大千一樣，每到一個國家，就留有她專用的畫室。
從文化館普通美術工作者，搖身一變為神童父親，王世強有著悲喜交集的矛盾情懷。
他曾是一個「亡命藝術」的油畫家，為成就女兒，放棄繪畫。王世強語帶落寞地形容，當女兒作畫時，他不敢站在她身後看她畫，因為看到畫紙，他會有要畫畫的衝動；進博物館看畫，也強烈引發他重拾畫筆的慾望。
可堪告慰的是，在王亞妮身上，他得到太多啟發、感動；女兒對繪畫的真誠和成就，使他確定他的選擇正確。
或許就如同王世強再三反覆，他是個絕對的現實主義者。培養一個天分極高的女兒成名，可能比在有數十萬繪畫人口的大陸脫穎而出，自成一家，要來得容易許多。
「她的道路，就是我的道路的延續。」面對畫界諸般質疑，王世強雖不願預測王亞妮的未來成就，但從他眼睛透射出的自信光芒顯示，他還是會這樣堅決地走下去。
