對中國古文物與現代工藝有興趣的人，千萬別錯過了長安塔內的展覽。
位於小終南山的長安塔高95米，連同山勢與地基，超越百米以上，是全園最佳的眺望台。與塔外風光明媚、爭奇鬥豔的展園相比，長安塔內的展覽毫不遜色，甚至被譽為千古絕唱。
負責布展的世園文化創意公司總經理王天兵肯定地說，「你得在不同地方、不同時間才看得到這些展品，但西安世園全部集中展出，是中國有史以來第一次，可能也是最後一次。」
他的說法並不誇張，光申請10件國寶就是艱鉅任務，經冗長程序，國務院才逐一批准外借，付出的財力與精力已無從計算。
為搭配長安塔既傳統又現代，以及「明七暗六」的結構體，布展內容採取古文物與現代藝術並陳，將需要保護的文物擺設在暗層，而讓不怕光的現代工藝陳列在明層。
但是中國的古文物與現代創作何其多，到底要展出什麼，才能與長安塔、世園會相輝映呢？
遙想古長安璀璨的歷史文明，周、秦、漢、北周、隋、唐等13朝都建都於此，不僅孕育出中華文化，也留下當代藝術的無價之寶。王天兵擬藉助這些寶物，讓遊客感受到西安豐沛的文化底蘊。
在眾多國寶中，此次共精挑細選出西周、秦、漢、北周、隋、唐時期的五耳龍紋大鼎、銅車馬、彩繪跪射俑、青銅仙鶴、鎏金銅馬、彩繪雁魚燈、漢白玉貼金觀音立像、董欽造像、三彩駱駝載樂俑、樹下仕女圖10件一級文物。
建議觀賞路線，可搭電梯到頂層13樓，也就是第七層明層，先鳥瞰世園全景，再以「倒吃甘蔗」方式，逐層往下走。除第六、第五層暗層為設備間，無法展出作品外，其餘樓層都有展覽。
第六明層〉奇石與吳卿金雕
首先來到第六層明層，展出的是18件純天然奇石，有的就像嬰兒、兔子、天鵝般，還有酷似帆船、和平鴿、猿猴、北京狗等造型，渾然自成，毫無人工雕琢。
看完奇石後，視覺180度大轉換，變成金雕玉琢的炫麗金刻。世園會特地邀約台灣國寶級金雕大師吳卿的18件創作，分置在第五層明層與第四層暗層展出。
其中包括吳卿創作的第一件金雕作品——親情，由黃金與瑪瑙製作而成，黃金重60公克，藉由自然界兩隻螞蟻的互動來表達濃郁的情意。
另外還有吳卿的1000隻毛蟹、10隻青蛙與16隻蝴蝶結合碧玉而成的《大和諧》，以及用6隻枯葉蝗蟲、4隻蝴蝶來意喻《瓜瓞綿綿》的作品等等。不管是報歲蘭、荷花，還是金魚、螳螂、蜘蛛都顯得栩栩如生、活靈活現。
「吳卿的作品在闡述大自然的生態、表達和諧共生的理念，很符合世園會的主題，」王天兵說出邀約吳卿的原因。
第四明層〉30餘件竹刻名作
來到第四層明層，看到的是30餘件竹刻與一組核雕作品。這些都是雕刻師利用竹子的特點，根據現成的肌理、鬚根進行創作。
例如俞田的《狗眼看人低》順著竹根，將人物塑造得妙趣橫生、圓雕《小媳婦》的體態神情溫婉優雅，已超越竹子的特性。
還有楊國強的《大白菜》，在竹材上刻畫出白菜肌理與質感，幾可亂真。另外，張德和的《多多益善》則是採用局部開雕手法，利用竹子自身的節律，將「劉海戲金蟾」的民間神話故事演繹得喜氣洋洋。
「精美絕倫，中國從未有這麼大規模的竹刻展出，更別說西北的城市了，」先睹為快的王天兵對竹刻作品愛不釋手。
第三暗層、明層〉唐三彩與陶器作品
再來到第三層的暗層，展出的是中國收藏家的唐三彩與陶俑共10件。據瞭解，這些收藏連大英博物館都自嘆弗如。唐三彩包括啃蹄馬、嘶鳴馬、不帶鞍子馬、帶華麗鞍子的馬等等，色彩豔麗、神采逼真。還有兩尊天王像陶俑，面目威嚴，令人望之肅然起敬。
來到第三層的明層，擺設的則是20件當代陶器作品，在外在自然光的烘托下，顯得熠熠生輝，件件獨具創意。
第二暗層〉難得一見四國寶
步行到第二層暗層，終於得以觀賞到10大國寶中的四件。
依年代先後，分別為北周的漢白玉貼金觀音立像，雕像高79公分，觀音菩薩頭戴貼金佛冠，冠帶順著雙臂下垂，面相豐圓，雙眉纖細，右手執柳枝，左手提淨瓶，下有貼金彩繪青石覆蓮方座，座前兩側各有蹲獅守護。
而隋朝文物的代表則是銅器製作的董欽造像。這組造像製作精細，通體鎏金，是現存銅像中最精美的一組。正中央為阿彌陀佛像，兩側有菩薩立於蓮花座上，菩薩前方為金剛力士，底座前有一對蹲獅。
從佛座的右側及背面鐫刻的發願文及贊詞，發現為甯遠將軍武強縣承董欽敬造彌陀像，反映的正是封建王朝宮廷生活的寫照。
在大陸雖然有不少三彩駱駝載樂俑，但樂俑與舞俑人數最多的，就屬陝西省歷史博物館所保存唐代的三彩駱駝載樂俑了。
白色彩釉的駱駝昂首直立，頸部與前腿上部長毛、尾部都塗以赭黃色。背上墊著橢圓形藍邊毯子，上有平台形駝架，台上鋪有長方形藍邊花格毯。平台上坐著男樂俑7人，有人彈琵琶、有人吹蕭、有人彈豎琴，中間並立有女俑作歌舞狀。
駱駝造型雄健優美，舞俑、樂俑體態豐滿，神韻生動，雖於地下埋葬達1300多年，出土時仍光彩耀眼。
同樣為唐代文物的六合屏風「樹下仕女圖」也是難得一見的文物。由六塊泥塑所製作成的六合屏風圖，原繪於長安縣韋曲唐墓中，1988年才被揭取。
壁畫總計有六條，屏風間是用寬約10公分的紅框予以相隔。每條屏風都以一棵柳樹為主背景，周圍襯托山石、花草、飛禽等，主角都是一位裝束、形象相似的仕女，在風光明媚的日子，由男女侍從陪伴下，或漫步，或小憩，或撫琴。當初在繪製時，先用赭石畫出草稿，然後用墨筆勾出輪廓，最後填色。線條隨意，灑脫，卻意味橫生。
第二明層〉20件當代瓷器
由於展品採古今交錯方式，第二層明層就是20件當代瓷器與玻璃作品，展示了中國、韓國、台灣、日本、斯洛伐克、匈牙利、荷蘭、美國等新生代藝術家的嶄新創意。
例如中國藝術家李玉蘭的《低回蓮破浪》系列一，就是以手拉坯與泥片捏塑的手法表現出風吹蓮低、微波蕩漾的美。而詹偉的《劍》是以瓷來表現中國傳統文化對當代審美的影響，通過劍與裝飾雕刻、釉色對比形成的幻象，把劍形納入具象與抽象的形態對立中，營造出具有東方語言特徵的新風貌。
而匈牙利藝術家Maria Lugossy的《山湖》則是以浮法玻璃為材料，經裁切、膠合、噴砂、拋光工藝製成。她認為，這是來自於她的世界的聲音，只有擺脫禁錮的想法與材料，才能進入由想像創造出的空間中。
名為「無限」的玻璃作品是以窯鑄黃玉玻璃為材料，經手工裁切而成，渾圓立體，創作者斯洛伐克藝術家Stepan Pala試圖以幾何學與數學為發想，用形形色色、視覺化的動態來表現空間的概念。
第一暗層〉秦漢一級文物展
愈接近地面，展品也漸入佳境，來到第一層暗層，陳設的是秦朝彩繪跪射俑、青銅仙鶴與漢代的彩繪雁魚燈、鎏金銅馬等一級文物。
高120公分的彩繪跪射俑出土於兵馬俑2號坑，面部彩繪完整，雙眼炯炯有神，不同於其他淡粉色系的陶俑，面部為淡綠色，極為特殊，引來文物專家爭論，至今仍無法確定為何臉部施以綠色顏料。
另外，青銅仙鶴則是秦陵7號陪葬坑出土的46件青銅水禽之一，青銅仙鶴俯首啄著蟲兒，準確地捕捉出仙鶴水中取食的瞬間形態，讓觀看者讚嘆聲不斷。而陝西省歷史博物館所珍藏的彩繪雁魚燈也出現這次展示中。雁體上為燈盤，一側有柄，可轉動燈盤，燈罩為弧形屏板，上部插入魚腹，下部穿進燈盤內的直壁圈沿中，左右開合。銅燈上用漆彩繪出雁的翎毛、鱗片，施以黑、白、紅、綠四色，彩繪簡約。
同樣也是漢代文物的鎏金銅馬出土於茂陵，高62公分、長76公分，重達 25.55公斤，通體為銅鑄鎏金，昂首翹尾，四腿直立，體態矯健。頭部造型生動，雙眼有神、兩耳豎直。史書記載「金馬」是依據西漢時期大宛國的汗血馬為原型精製而成。
一樓展示區〉銅車馬、大鼎等稀世珍品
緊接著就來到高潮迭起的一樓展示區。
這次展出中，最亮眼的西周五耳龍紋大鼎與秦代的銅車馬，就擺在一樓的迎賓大廳裡。
五耳龍紋大鼎高122公分、口徑83公分，為風格獨具的曠世之作，也是已發現西周青銅鼎中最大的一件，被喻為大陸的鎮國之寶。鼎器渾圓拙稚，主紋、地紋巧妙結合，延續部分殷商後期的裝飾風格，又有自身的獨特風貌。
略向外斜的高聳雙耳立於折沿上，腹部呈「下大於上」的垂腹形式，中間有三環狀耳，與兩立耳共計五耳，為鼎中僅見。
與大鼎同樣稀世的就是重1061公斤、有「青銅之冠」封號的秦陵1號銅車馬。
1號銅車馬為雙輪、單轅、駟馬系駕，大小約為真人真馬的1∕2，距今2221年，由3500多個零配件組成，其中金飾件達3000餘克，銀飾件4000餘克，車馬通體飾有精美彩繪，出土後，經文物修復人員八年努力才完成。
而最為後人稱奇的是，秦代工匠運用鑄造、焊接、鑲嵌、銷接等工藝技術，完美將馬車合為一體，2000年後的今天，輪軸還能轉動，堪稱20世紀考古史上發現結構最複雜、形體最龐大的古代青銅器。
從頂層蜿蜒而下來到大廳，參觀者時而領略中國古代輝煌的文化，時而感受現代璀璨的文明。最後，就在銅車馬的震撼中進入尾聲，留下無盡的讚歎與回味。
