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在辦公室和客戶「伊妹兒」(E-Mail)半天、到「汪汪汪」(WWW)找資料一整天之後，在BBS站上化名「輕舟已過之射手古惑」的張先生，迫不及待回到家中書房，在某頁「小說版」中急切翻尋「fj&-*%」(主角名，現在的下落。「「牠」今天不知是男是女、是死是活？」曾和數位網友共同創造主角「f」的張先生，鼻梁不覺中愈來愈貼近螢幕。
電腦，讀者兼作者，後設的故事主角，構成了台灣當代網路小說的要素。它那介於讀者、作者和主角之間的即時互動，正是最讓印刷體文學望塵莫及的特色。
隨意連上某BBS站的文學版，就能輕易讀取或參與「接龍」小說，一篇又一篇經由網路連結而成集體書寫。「這是一場高度自由的演出。」高中時參與校刊編輯、現在是網路文藝版發燒友的一位大二女生說，大夥兒一棒接一棒地編故事，可以刺激她被打壓已久的想像力。
除了類遊戲式的接龍寫作，還有更多由個人敲打鍵盤而成的作品，等著網路終端的文友輕按滑鼠「閱讀」。小說、散文、評論、詩，道兒統統都有；粉色、灰色、黃色、黑色，口味任君選擇。「只要你敢寫，就會有人看。」在網路上「提筆」的大二女生說。不過，由於敘事性的小說較易上手，這位學生也和多數網友一般，以說故事為入門習作。
讓網上初試啼聲寫手振奮的是，一篇隨打隨「貼」(post)的新鮮作品，最快五分鐘之內就有讀者回餽。有人建議女主角該減肥，有人則認為男主角該去死；嚴肅一點的人做文學批評比較，熱情一點的人則到處轉貼促銷。「寫文章迅速、不拘型式、回應快，是網路作者愈來愈多的原因。」政治大學歷史系教授彭明輝(筆名吳鳴)上線觀察。
文學發表「無政府」
更重要的是，網路上沒有退稿這回事。已經出版數本文集的吳嗚，自承投稿至報章雜誌時，被編輯壓稿仍是稀鬆平常。但在網路上只有版主，沒有編輯，作者愛怎麼寫就怎麼寫，真格是「爽就好」。遠流出版公司編輯楊淑慧則認為，網路文學打破了傳統媒體編輯篩選的品管權利，文學發表「徹底進入無政府狀態」。
吳鳴戲稱，自己還要養家餬口，所以不會在沒有稿費的網路上發表作品。而有發表慾又不介意金錢的人，可管不了那麼多。尤其，網路上匿名的特性，更提供了作者寫所欲寫的空間，以大專學生為主要上線者(包括讀者與作者)的BBS站，初期紅極一時、描述成長經驗或學生戀情的小說，轉貼來、轉貼去，已經無法滿足經常上站者的需求；現在最流行的文學版，是需要有保人、有密碼才能連線的「情色文學版」。
沒有人能統計，台灣網路上一天會冒出多少篇情色小說。不過，男女讀者持續地熱情擁護，則反映此類作品的歷久不衰。某情色文學版的簡介即自稱：大學的研究室裡，十有九位正在看該版，另一位則剛離線。而更「互動」的「寫法」，則是雙方(不必然是異性)在網路上進行他們所謂的的「聲交」。
除了不吝惜任何象形與象聲文字白描「網路性愛」，這些新新文字工作者，其實還有更多無所不用其極的創作題材。上至外星人，下至吸血鬼，齊在網路上粉墨登台，滿足成就感。
作品也「民粹」
「最過癮的演出，是演出和自己完全不一樣的角色。」台灣大學外文系教授廖咸浩，以戲劇學的角度，分析部分作者顛覆傳統的心理。他提及，人類剛開始寫小說時，也歷經類似的歷程，題材多半是「垃圾」，並且常以「這是我(或「我朋友」)親身經歷的事……」為開頭，極盡換裝自我角色的樂趣。
綜觀現今網路上的小說，亦不乏如此開頭的第一人稱作品；部分內容在「衛道人士」眼裡，更是離經叛道、不忍卒讀。就連一些經常上網、樂此不疲的人，也明白有些故事所謂的「真實性」及其文字能力，常得打折扣「有些東西實在很「灌水」。」一位離棄了故事版、只看笑話版的網友寫道。
不過，不打算評斷是非，廖咸浩以單純剖析現象的角度出發，肯定末來文學寫作的方向，一定會受到電腦的影響。他觀察，現在的網路文學互動程度雖然仍低，但是以人類科技求新的速度，將來的文學作品(尤其是小說)，極有可能以CD-ROM、「模擬真實」(Virtual Reality)等形式出現；讀者就可以親自扮演男女主角，決定故事的走向與結局。
於是，「文學作品電玩化，電動玩具高級化」，廖咸浩預言網路創作的大勢。
此外，互動媒體無限的可能性，則做到了傳統的印刷文學所做不到的事。也提筆寫詩的廖咸浩解釋，今日印刷媒體的讀者，雖然已有較為充分的作品詮釋權，但是無論如何詮釋，固定的文本已然存在，再主動也不能主動到哪去。網路文學因為容許互動，能藉由讀者呈現意想不到的機遇與方向。
然而，網路作品互動過了頭，卻不一定有助於作者的原創力。有人戲稱，台灣現在的網路作品也很「民粹」；有些作者寫了第一章就丟出來，探詢讀者的喜好，然後才會繼續創作。
在文學版多半掛於大學BBS站的情況下，遠流編輯楊淑慧進一步分析，小眾作者在網路上輕易找到發表的可能時，將會意識到他所面對的不是習慣預設的小眾讀者。少了出版社的選擇歸類，「網路作者將直接面臨「純文學」與「邊界文學」的反省。」楊淑慧認為。
潛力無窮
另一方面，當「老一輩」的作家質疑網路的匿名文化時，BBS站友的激烈反應，也讓一些從小讀「書」長大的人不寒而慄，好像自已馬上就要被大時代淘汰了。「現在的網路文化，是非常「政治正確」的一件事。」一位文字編輯就無奈地說。
更有些傳統文人擔心，已經逐漸式微的印刷式純文學作品，將深受新興的網路文學威脅，會愈來愈沒人看。不過，廖咸浩剖析，互動媒體所產生的文學，將來也許根本就不叫「文學」，而有新的名字。雖然它仍會瓜分傳統的文學市場，但是，現在主流的文學創作文本不見得會完全消失，「只是會變得更弱勢或更高級。」他預測。況且，網路文學發展至今不過三五年，表現形式亦受限制(多只在BBS站上轉載)，吳鳴認為，這些僅以文字呈現的文學版，和媒體托拉斯所建構的圖文並茂首頁(Homepage)，將有一番苦戰。他同時發現，一些有心經營文學生命的網路作家，既想革傳統文學的命，又得透過傳統媒體發表作品，才能產生影響力，形成弔詭的狀況。
例如，網路作家洪凌及陳豐偉的小說創作，就曾入選爾雅出版的「八十四年度小說選」。該書的編者廖咸浩也說明，他並不是在網路上看到這兩篇作品，而是在報紙副刊中發現的。
無論如何，部分腦筋動得快的出版社，已經開始規畫網路作品路線；一些作品原已暢銷的傳統作家，甚至也考慮在網路上發表作品，可見現在網路上文學「市場」潛力無窮，閱讀與寫的人都不少。
雖然台灣目前讀書的人，仍遠多於上網路的人，身兼文字工作者與網路觀察者雙重身分的吳鳴樂觀地說，別忘了，「所有的革命都是由小而大，由小河而成巨流。」