文化總會祕書長陳郁秀常被來訪的外賓詢問，如果他們只能待在台灣兩三天，哪裡可以最快看到台灣特色的東西。
每次她總是會心一笑，從容地帶著外賓走到文化總會二樓的「好文化」創意空間。一進門，映入眼簾的是華陶窯古樸的茶具組，再往前是得過七個國際大獎的「天圓地方」系列餐具。
展示櫃裡站著一排精美的布袋戲偶，對面擺著原住民圖案的手提包；一旁的玻璃櫃放著手工編織的圍巾和飾品，最裡面是華人第一大瓷器品牌——法藍瓷的展示區。新舊交融的現代台灣味，常常讓外賓流連忘返。
當台灣的製造業幾乎走到薄利的死胡同，創意經濟成為帶動下一波經濟繁榮的希望。
以文化創意產業的表現來看，政府統計2004年總營業額新台幣5451.5億元，較上年成長10.61％。
其中外銷收入2004年365.2億餘元，也較上年成長10.11％，遠較總體經濟成長率4％∼5％的水準高出甚多。
具優勢∕多元融合人文薈萃
台灣在發展創意經濟方面，也的確在全世界華人圈裡具有一定優勢。精緻的中國文化、多元融合的在地文化，自由且優質的生活環境，以及高科技製造能力等，都是台灣發展創意經濟的有利條件。
愈來愈多專家指出，放眼全世界華人圈，台灣是最有機會發展文化創意產業的地方。因為大陸社會才剛富有，對於美學、生活風格的體會還不深。而香港的文化深度比較淺、社會很功利，不利文化創意的發展。
近四年來，台灣從政府到民間，在創意經濟的表現上也陸續展露成果。
設計作品逐漸在國際大賽上嶄露頭角。包括德國iF、紅點設計大獎（red dot design award）、日本G-Mark、美國IDEA等國際級設計獎項，台灣人得獎數已從2002年的14項快速成長到2005年的94項。
經濟部中小企業處從2000年起，輔導在地特色產業，到今年已累積至111個個案。許多中小型、甚至微型企業，在創意經濟產業裡找到了新的生機。
民間迸放的創意活力在不同領域都看得見。
許多大型科技公司紛紛成立設計部門。有創意的年輕人也在一個個新興的創意市集裡，尋求機會。台北市的牯嶺街、武昌街、寶藏巖都有創意小市集，來自各地才華洋溢的年輕人，抱著自己的作品來此展示。文化創意產業協會祕書長曲立光也常到這些市集，挖掘小創意裡醞藏的大商機。
找機會∕拿在地文化做時尚
在東方圖騰受到全球矚目的氛圍下，靠文化創意躍上國際舞台的台灣企業和文化表演團體也愈來愈多。
劉邦初本來在科技公司工作，他多次前往歐洲旅行時，深刻體會到：東方文化，將主導未來國際流行。「連Giorgio Armani（亞曼尼）的衣服，都連續好幾年摻入東方人文情懷，」他說。所以他成立「The One」，設計風格就是要傳遞「東方人文」概念。
保存中國精緻文化最完整，也深具多元種族融合背景的台灣，在發展創意經濟時，最大的優勢之一就是「文化特色」。
一頭俏麗捲髮，華陶窯執行長陳育平跑過世界許多城市，但她從不買LV皮包，拿的是手工縫製、黑底金色花紋的手提包，名片夾還是由苗栗藺草織成的，一如她所鼓吹的「原鄉時尚」概念。
「原鄉時尚指的是，以台灣在地文化為元素，經由創意，設計成時尚作品，甚至打造成時尚品牌，這是從土地長出來的創意產業，」甘心留在苗栗鄉下，從父親手上接下華陶窯經營重擔的陳育平說。
最近經濟部能源局和文化總會合作推出的節能衫，希望在炎熱的台灣，讓許多人得以擺脫西裝和領帶的束縛，陳育平認為這正是很好的「原鄉時尚」嘗試。
吸養分∕中華文化是創意資本
去年剛獲得香港設計中心所頒的「亞洲最具影響力設計大獎」，和世界知名品牌諾基亞、新力、三星齊名並列的琉璃工房，即將邁入第20年，工房執行長張毅認為，工房可以走到今天，最主要成功因素是他在台灣所得到的「中國文化的定位」。
「琉璃」是中國失傳的民間工藝，在大中華市場有特殊的文化認同感。琉璃工房在創作過程中，汲取的也都是中國傳統文化的養分。
作品包裝盒上，牡丹的圖案展現喜洋洋的質感，當初是取材自「江寧織造局」的一片牡丹繡片；楊惠姍的不少琉璃創作，更是從臨摩中國佛像做起。
「我們有文化的定位，即使後起者跟進，掀起琉璃的商業競爭，我有一定的把握可以不被取代，」張毅以和緩但堅定的口氣說。
台灣文化的創意資本，很重要的部分是由一群再窮，也要堅持藝術創作的文化表演團體所累積的。
例如獲得《紐約時報》評選為2003年最優秀的表演團體，第一名的雲門舞集和第二名的漢唐樂府；一年之中有半年都在國外巡迴演出的當代傳奇劇場；以及法國亞維儂藝術節第一次邀請的台灣表演團體——無垢舞蹈劇場等，都是把台灣文化之美帶到世界各地，感動過無數外國觀眾的文化大使。
商品化∕乩童能虜獲西方觀眾
在國內的名氣還不如在國際藝術節響亮的無垢舞蹈劇場藝術總監林麗珍，曾被法國藝術電視台ARTE選為世界當代八大編舞者之一。
嬌小的林麗珍，把從小在基隆參加廟會，看到充滿活力卻帶有野性的乩童、八家將動作帶進創作中，每次在歐洲表演，都能打破文化隔閡，虜獲西方觀眾的心。歐洲媒體評論寫著：「來自東方的台灣，竟有如此源遠流長而深奧動人的文化。」
東吳大學社會系教授劉維公指出，包括雲門舞集等高藝術性的表演團體，多年來對表演工作者的訓練、對台灣觀眾的文化薰陶，以及對世界的影響力，都是台灣重要的創意資本。未來若能擴散這項資本到商業體系中，「創意鏈」將產生更大的價值。
國內已有不少企業，成功結合東方元素和國際的時尚語言，透過專業化的經營管理，進軍國際市場。
作品常被政府高層用來餽贈外賓，連美國前總統柯林頓、影星芭芭拉史翠珊也都樂於收藏的法藍瓷，就是其中的佼佼者。法藍瓷最具盛名的代表作是「蝶舞系列」，這項融合東西方美學的作品，曾獲2002年紐約國際禮品展「最佳收藏品首獎」，讓法藍瓷驚豔全球。
建通路∕Alessi把故宮賣出去
文化創意產業協會祕書長曲立全分析，法藍瓷能在國際市場上揚名吐氣，主要是能夠掌握整條價值鏈的過程，從文化內涵出發，透過創意設計平台，發展出「預備產品」，然後經過市場測試，經由可行的企業經營模式和通路，打進全球市場。
「前端的文化因素有價值，後端的企業管理更重要，」曲立全指出。
法藍瓷總裁陳立恆認為，有好的產品，也要有全球通路，才有機會打出國際市場。他計畫利用法藍瓷全球5500個據點，協助台灣其他具有特色的工藝品邁向國際化之路。
全台最珍貴的中國文化寶藏，就在台北的故宮，搭上這波文化創意產業的熱潮，故宮也將以精品的新包裝在全球亮相。
故宮與全球知名的設計品牌Alessi合作，將結合中國古代美的元素，和現代精品的設計精神，推出雙品牌的新作，透過Alessi全球6000個行銷據點的通路，今年10月，故宮的新形象將傳播到全世界。
義守國際中小學校長洪萬隆認為，近幾年台灣各鄉鎮的特色產業，也是台灣創意經濟重要的一環。
今年客家委員會就結合專業創意人士研發特色產品，總計開發出221項具有桐花意念的商品，包括服飾、禮品、保養品、食品等，並且參加法蘭克福禮品展，成功拿到10萬美元訂單。客委會主委李永得開心地說，「這是客家桐花商品走向國際的第一步。」
造平台∕加入資金與管理
由於體認到創意經濟是台灣未來的出路，除了官方的政策支持，許多民間力量也開始投入，協助新經濟的發展。
由民間自行籌組的文化創意產業協會，最近成軍後，準備建立起創意人和企業之間的平台。祕書長曲立光指出，創意市集和各鄉鎮的工藝品，都有很多不錯的創意，但後端要有企業的資金和管理投入，才能創造出產值。
為了讓更多從事設計的創意人，能快速掌握本土特色，台灣創意設計中心正在進行一項「台灣主題設計」的資料庫。裡頭蒐集台灣文化的元素及元件，像是台灣的代表色彩、材質、造型、風格和符碼等，預定明年底完成後，開放企業使用。
協助新一代的設計師站上國際舞台，也是台創中心執行長張光民的一大任務。
在大企業紛紛成立設計部門後，張光民認為，設計公司應從幕後走到台前，開創自己的設計師品牌，才有前途。
實踐大學時尚與媒體設計研究所所長曲家瑞，在擔任青輔會「原鄉時尚」競賽的評審時發現，現在20歲上下的年輕人，都選擇接近生活來創作，快樂、精緻又很優雅，有別於六、七年前年輕人作品中常出現的悲情，顯現新一代不同的創意。
政大科管所教授李仁芳生動地比喻，這世界上，有一種人靠創新，發明高附加價值的商品，就可以舒服過日子；還有一種人只能勤奮地日夜工作，而這兩種人的差距，未來會愈來愈大。「這就是創意產業和奴工產業的區別，也是台灣重要的選擇題，比藍綠、統獨都重要，」李仁芳說。
