可能很多人很意外，台灣當前較具「國際賣相」的文化創意產業，竟是兒童書繪本。
2004年，《紐約時報》童書繪本排行榜，台灣繪本作家陳致元以《Guji Guji》英文版，登上第10名，也在美國最大的亞馬遜（Amazon）網路書店登上第四名。
今年春天，全球最重要的義大利波隆那（Bologna）童書展，台灣大塊文化出版社的幾米繪本，一口氣賣出六國版權；兩年前的陳致元《Guji Guji》也賣出六國版權。不過這之前，台灣售出國際版權紀錄，是格林出版社發行人郝廣才執筆、搭配國外畫家的《一片披薩一塊錢》，共賣出九國版權。
今年，台灣代表團還列出100本書單，在現場發送。這是歷年來台灣各大童書出版社，累計賣出的國際版權台灣清單。「真是給台灣露臉！」一位同業說。
台灣童書出版業在國際上具有如此競爭力，其關鍵就在於整合能力。
而開啟整合國際童書製作資源的商業模式的，是45歲的資深出版人──格林出版社的發行人郝廣才。
格林是台灣出版業「全球化分工」的先驅，曾和全球30多個國家、100多位專業畫家合作，出版過800多種兒童繪本圖畫書。
他合作的對象，都是全球這一行的佼佼者，如兒童文學的諾貝爾獎「安徒生大獎」（Hans Christian Andersen Award）的兩位畫家──澳洲籍的羅伯英潘（Robert Ingpen）和捷克籍杜桑凱利（Dusan Kallay）──都在格林出過書。
郝廣才還刻意用知名的德國《格林童話》的「格林兄弟」（the Grimm Brothers）為名，取名為「Grimm Publishing」。「到義大利，人家一看出版社名字，就知道你是做童書的，」郝廣才表示。
知己知彼，才能整合對方。格林不惜血本，就是要打出「高品質」形象。像「安徒生大獎」的兩位畫家，羅伯英潘、杜桑凱利就會覺得，只要格林付出他們要的價碼，沒有理由不為這家優質出版社畫書。
為了打入全球市場，格林取材不只是適合幼兒的純圖畫書，還有西方世界熟知的少年小說，例如：諾貝爾文學獎作家吉卜林（R. Kipling）、馬奎斯的作品。
策略∕圖像共通跨國行銷
郝廣才為什麼能成功？
台灣有機會切入國際童書出版，擔任整合者角色，跟童書繪本「無國界」的文化特性，也大有關聯。
「圖像第一」是台灣可以切入的角度。童書本身的文字雖也重要，但是還是圖畫先行。台灣美術人才多，本身就有優勢。
其次，童書生產體系一個很重要的生產要素是行銷，而這點郝廣才是專家，能力也相當受到國際同業的肯定。1996年，他才35歲，就受邀擔任義大利波隆那童書展的評審，是該書展有史以來最年輕的評審。
敏銳的市場直覺是郝廣才成功的祕密武器。
21年前，甫從政大法律系畢業、退伍後，他就進入《漢聲》雜誌工作，習得出版文化書籍的基本功；又轉到遠流出版集團、負責童書。
1993年郝廣才自行創業格林；「出身台北市衡陽路布莊商家，他天生就有經商才華，」一位童書出版社總編輯說。
看準童書繪本的進入障礙不高，郝廣才一創業就打算自己做莊，整合國際資源。
「讓台灣童書業者來做莊，請義大利的繪本作家，要畫什麼都可以，站在世界來看，溝通就很容易，」郝廣才說。
布局∕台灣太小搶占歐洲
另一個逼迫他「跨出台灣」賣國際版權的原因是台灣市場小。
繪本固然精美，但定價動輒新台幣300元以上，並非台灣多數父母可以負擔得起，一本全新的繪本，賣到一萬本就算暢銷了！
所以到目前為止，台灣的繪本專業畫家就是幾米、陳致元、王家珠、賴馬等四、五位，再多國內市場就養不起了。
既然國內繪本的人才池塘小，郝廣才靈機一動：何不讓歐美的畫家加入格林？「與其退縮台灣市場，不如直接攻占歐美市場」，郝廣才勇敢踏出第一步。
賣國際版權已經成為新的獲利模式。目前除了大塊、格林之外，台北最資深的童書業者、信誼出版社，位在新竹的後起之秀和英社，都有不錯的斬獲紀錄。
和英社尤其積極。今年波隆那書展，除了台灣主題館，和英社是唯一可以和格林分庭抗禮、斥巨資租書攤的代表性廠商。
「講究個性風格的文化創意產業，應該扮演主動積極的角色，而不是被動等待別人給你露臉的機會，要自己去主導、走出自己的風格與特色！」和英社總編輯周逸芬說。
台灣的繪本產業目前多數還固守「小本經營」，不過已陸續出現國際化的佳績。善用本土優勢，整合國際化市場，台灣又將開創一個文化創意產業。
